Sunday, December 4, 2011

မုန္း၍မဟူ - ဂ်ာနယ္ေက်ာ္ မမေလး

မုန္း၍မဟူ ဖတ္တုန္းက ဒီတိုင္းပဲ ရွိလုိ႔ဖတ္လိုက္တယ္ဆုိတဲ့ သေဘာမ်ိဳးနဲ႔ ဖတ္လိုက္မိတယ္။ အဲဒါ ေက်ာင္းစာၾကည့္တုိက္ကေန ငွားဖတ္ျဖစ္တာ။ final တုန္းက ထင္တယ္။

တခါတခါ စိတ္အာ႐ံုက sensibility သိပ္မေကာင္းဘူး။ inertia ေတာ့ အေတာ္ေကာင္းပံုရတယ္။ ဂ်ာနယ္ေက်ာ္မမေလးကို အဲဒီေရွ႕ပိုင္းမွာလည္း ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား ဖတ္လာျဖစ္ၿပီး ကိုယ္ႀကိဳက္တဲ့ပံုစံမဟုတ္ဘူး ဆုိတဲ့ အစြဲက ရွိေနႏွင့္ၿပီးသား။ အဲဒါနဲ႔ မုန္း၍မဟူ ဖတ္ေတာ့ ႀကံဳႀကိဳက္တုိက္ဆုိင္လုိ႔ ဖတ္လုိက္တယ္ ဆိုၿပီး ၿပီးၿပီးေရာနဲ႔ ၿပီးသြားတာ။ ျပန္လည္း သတိမရဘူး။

တကယ္ေတာ့ အဲဒီဇာတ္ေၾကာင္းေလး အေတာ္စြဲသား။ ေက်ာင္းၿပီးေတာ့ အဲလုိအစြဲကို မသိလုိက္ဘဲ စာ နည္းနည္း ေရးမိတယ္။ ေရးေနတုန္းမွာပဲ အဲဒီဇာတ္လမ္း ဖ်တ္ခနဲ ဖ်တ္ခနဲ ျပန္ျပန္ေပၚလာတတ္တယ္။ အဲဒီေနာက္ပိုင္းေတာ့ အဲဒီဇာတ္လမ္း စိတ္ထဲ အေတာ္ရွိေနတာမွန္း နားလည္သြားေတာ့တယ္။

ေဒါက္တာမတင္ဝင္း ေဆာင္းပါးတစ္ခုမွာ အဲဒါကို အသြင္မတူတဲ့ အသိုင္းအဝိုင္းႏွစ္ခု ေပါင္းစပ္လုိက္ရင္ မဆီေလ်ာ္ အဆင္မေျပႏိုင္ဘူး ဆုိတဲ့ သေဘာမ်ိဳးနဲ႔ နည္းနည္း ထည့္ေရးဖူးတယ္။ ကိုယ္ကေတာ့ ('ပင္လယ္ေပ်ာ္စင္ေရာ္' လုိဟာကိုေတာင္ ဆက္မေတြးခ်င္တတ္တဲ့အစားထဲက ဆုိေတာ့) ဘာမွ ဆက္မေတြးပါဘူး။ ဒီလူႏွစ္ေယာက္အေၾကာင္း ေရးတာ ဒီလူႏွစ္ေယာက္အေၾကာင္းပဲေပါ့။ စာဖတ္သူကို ဘာမ်ား ပညာေပးထားခ်င္တာပါလိမ့္လို႔ ဆက္ေတြးရမွာ သူ႕အႏုပညာ role က်တယ္လို႔ ထင္တယ္။ Dr မတင္ဝင္းကေတာ့ တစ္စံုတစ္ေယာက္ရဲ႕ဇာတ္လမ္းနဲ႔ ယွဉ္ေျပာခ်င္ခဲ့သလား မသိဘူး။ (မသိဘူးဆုိတာ တကယ္မသိလို႔ ေျပာတာမဟုတ္)။

အသြင္မတူ ဆုိတာလည္း အေပၚယံ ဓေလ့ ထံုးစံ ေနမႈ ထုိင္မႈ စားမႈ ေသာက္မႈ ဘာညာကြိကြေတြ ဆုိရင္ေတာ့ အဲဒါ အေရးမႀကီးလွပါဘူး။ လူတစ္ေယာက္နဲ႔ တစ္ေယာက္ဟာ စိတ္ေနသေဘာထားနဲ႔ အေတြးအေခၚ အယူအဆ တန္ဖိုးထားမႈ စံေတြ လုိက္ေလ်ာညီေထြ ရွိဖုိ႔သာ အေရးႀကီးတယ္ ထင္တယ္။ (တူစရာမလုိ)

အဲဒီဇာတ္က ဇာတ္ေကာင္စ႐ိုက္ကေလးေတြ အျဖစ္အပ်က္ေလးေတြကို အေတာ္ သေဘာက်မိတယ္။ ေဝေဝ အမ်ိဳးေတြဆီ ေရာက္သြားတုန္း သူ႕ခင္ပြန္းနဲ႔၊ အစ္မျဖစ္သူရဲ႕ ခင္ပြန္းဆရာဝန္ကို ယွဉ္ေတြးျပတဲ့အခန္းမ်ိဳးကို ႀကိဳက္တယ္။ ေဝေဝ့အစ္ကုိႀကီး ဆႏၵျပတာကို ေဝေဝ့ခင္ပြန္းက ျမင္တဲ့အျမင္ စသျဖင့္ တခ်က္တည္း တခန္းတည္းေပမယ့္ အေတာ္လုိရင္းေရာက္တဲ့ ဇာတ္ကြက္မ်ိဳးေပါ့။ (ေရႊလင္းယုန္ တုန္းကလည္း ဇာတ္ကြက္ကေလးတစ္ခုကို ေသခ်ာေရးျပခဲ့တာ မွတ္မိတယ္။ ဇာတ္လမ္းကို အတိအက် မမွတ္မိေတာ့ေပမယ့္...။)

အဲဒီ 'မုန္း၍မဟူ' ထဲက တခ်ိဳ႕အခ်က္အလက္ေတြကေတာ့ ဒီေန႔ေခတ္မ်က္ေစ့နဲ႔ၾကည့္မယ္ဆုိ တမ်ိဳးျဖစ္ေကာင္းျဖစ္ေနမယ္ ထင္တယ္။ ၿပီးေတာ့ ဘဝင္မက်မိတာက ဇာတ္ေကာင္ ဆံုးရတဲ့ အေၾကာင္းရင္းက အေနာက္တုိင္းေဆးေၾကာင့္လုိ႔ ယူေသာ္ရ၏ ပံုစံမ်ိဳး ျဖစ္ေနတာ...။ ဒါေတြကလည္း ဇာတ္လမ္းကို အေတာ္ႀကိဳက္ေနေတာ့ အသာ ေခါက္ထားလုိ႔ရတယ္။ တဇာတ္လံုးမွာ ကိုယ့္အတြက္ အေပၚလြင္ အထင္ရွားဆံုးကေတာ့ ေဝ့ဖီလင္ေတြပဲ။

ဒီဝတၳဳရဲ႕ ရီဗ်ဴး သိပ္အမ်ားႀကီး မဖတ္ဖူးေပမယ့္ ဖတ္ဖူးသမွ်မွာ ဗမာဆန္တဲ့ ေဝေဝခမ်ာ အေနာက္တုိင္းဆန္တဲ့ ခင္ပြန္းနဲ႔ ညားရွာလို႔ဆုိတာကို ျပႆနာရဲ႕ အဓိကလုိ ေရးၾကတယ္။ ဟုတ္ေတာ့လည္း ဟုတ္ပါတယ္။ ဇာတ္က စဖြင့္တည္းက အဲလုိနဲ႔ ဖြင့္ထားတာဆုိေတာ့...။

သို႔ေသာ္လည္း အဲဒီ ေနမႈထုိင္မႈ စားမႈေသာက္မႈဆိုတဲ့ကိစၥမွာ ဘာဆန္တာ မဆန္တာက ဘာမွမျဖစ္ေလာက္တဲ့အပိုင္းလို႔သာ ထင္တယ္။ အဲဒါေတြက တကယ္ေတာ့ အေပၚယံပဲ။ က်န္ေနေသးတဲ့ သက္တမ္းတေလွ်ာက္လံုး အတူတူေနေတာ့မယ္လုိ႔ေတာင္ ဆံုးျဖတ္ထားႏိုင္စြမ္းၿပီဆုိမွေတာ့ ဒီလူႏွစ္ေယာက္ဟာ အစစ အရာရာ တူမွ ျဖစ္လိမ့္မယ္လုိ႔ ေတြးစရာအေၾကာင္းမရွိပါဘူး။ မတူတာေတြနဲ႔ သဟဇာတျဖစ္ေအာင္ ေနႏိုင္စြမ္းသာ လုိတာပါပဲ။ မဟုတ္ရင္ လူႏွစ္ေယာက္နဲ႔ မၿပီးႏိုင္တဲ့ ဖြဲ႕စည္းပံုမ်ိဳးမွာ ကိုယ့္အသိုင္းအဝိုင္းထဲ သူ ဝင္မဆံ့တာ၊ သူ႕အသိုင္းအဝိုင္းထဲ ကိုယ္ ဝင္မဆံ့တာဟာ ျပႆနာႀကီးတစ္ခုေပါ့။

ကိုယ္ကေတာ့ အဲဒီဝတၳဳမွာ အခ်စ္ရယ္၊၊ ဇာတ္ေကာင္စ႐ိုက္ရယ္၊ အေတာ္ကို ေျပျပစ္တဲ့ ဇာတ္ကြက္မွန္းကို မသိေစတဲ့ ဇာတ္ကြက္ေလးေတြရယ္ကိုပဲ ျမင္ခဲ့တယ္။

ဂ်ာနယ္ေက်ာ္မမေလး စာအုပ္ေတြထဲက စြဲမိတဲ့ တစ္ခုတည္းေသာ ဝတၳဳ။

***

Sunday, November 6, 2011

Perfect Match!

အရွင့္သား ျမင့္ျမတ္တဲ့ အိပ္ရာေနရာကို စြန္႔တယ္ၾကားေတာ့ ယေသာဓရာလည္း စက္ရာေညာင္ေစာင္းကို စြန္႔ခဲ့တယ္ တဲ့။

အရွင့္သား ဖန္ရည္ဆုိးတဲ့ ဝတ္႐ံုကိုသာ ဆင္တယ္ၾကားေတာ့ ယေသာဓရာလည္း ဖန္ရည္ဆိုးတဲ့ ဝတ္႐ံုကိုသာ ဆင္ေတာ့တယ္ တဲ့။

အရွင့္သား တေန႔မွာ တနပ္တည္းေသာ အစာကိုသာ မွီဝဲတယ္ၾကားေတာ့ ယေသာဓရာလည္း တေန႔မွာ တနပ္တည္းေသာ အစာကိုသာ မွီဝဲေတာ့တယ္ တဲ့။

***
သူေတာင္ ဟိုကေန 4 ကိုင္ေသးတာ ကိုယ္လည္း ဒီမွာ 4S ေျပာင္းကိုင္ေတာ့မယ္။

***

Saturday, October 15, 2011

ကိုယ္ ႏွင့္ အသံမ်ား

ငယ္တုန္းက လူႀကီးေတြ မာမာေအး အဆိုကို ဘာလို႔ ဒီေလာက္ႀကိဳက္ၾကတယ္ဆုိတာ နားကို မလည္ႏိုင္ဘူး။ ကိုယ္ေတြအတြက္ေတာ့ ပ်င္းစရာႀကီး ငိုက္ခ်င္စရာႀကီး ျဖစ္ေနတာကုိး။ ေနာက္ စာေတြဘာေတြ ဖတ္လုိ႔ မာမာေအးကို အဆုိဘုရင္မ ဘာညာ စသျဖင့္ ၫႊန္းၾကျပန္ရင္လည္း လုိက္မမီျပန္ဘူး။ ကိုယ္မွ ခံစားမရတာကိုး။ ေျပာသေလာက္ႀကီးလည္း မဟုတ္ပါဘူးလုိ႔ ထင္မိတယ္။ ေဟမာတုိ႔ ပိုးဒါလီတို႔ ေကာ္နီတို႔ ခင္ရတနာသိန္းတို႔ အသံသာ သာယာသံလုိ႔ ထင္မိတာ။

ေနာက္ ဆုိတတ္တယ္ မဆုိတတ္ဘူးဆိုတာကိုလည္း ခြဲျခားမသိဘူး။ tv မွာ လာသေရြ႕နဲ႔ အေခြေတြ နားေထာင္သေရြ႕ ကိုယ့္နားထဲေတာ့ သီခ်င္းကိုသာ ႀကိဳက္တယ္ မႀကိဳက္ဘူးရွိမယ္။ အသံကိုသာ ႀကိဳက္တယ္ မႀကိဳက္ဘူး ရွိမယ္။ လူ (အဆုိေတာ္) ကိုသာ ႀကိဳက္တယ္ မႀကိဳက္ဘူး ရွိမယ္။ အဆုိပညာကေတာ့ အတူတူေလာက္ေတြပါပဲ ထင္မိတယ္။ ဒီလုိတက္ဆုိမွေတာ့ ဆိုတတ္တာေတြခ်ည္းေပါ့လို႔ ထင္မိတယ္။

မွတ္မွတ္ရရ tv မွာ စႏၵီခ်စ္စု သီခ်င္းေတြလာရင္ ေမေမက ဒီတစ္ေယာက္ဟာ အသံလည္း မရ၊ ဆိုလည္း မဆိုတတ္ဘဲနဲ႔ ဆိုတဲ့သေဘာမ်ိဳး ေျပာေလ့ရွိတယ္။ အဲဒီအခါ ေမေမက ဘယ္လုိလုပ္ၿပီး အဲလိုေျပာႏိုင္တာလဲ၊ ဘယ္တုန္းက ဒါေတြသိၿပီး ဘယ္လုိခြဲျခားေျပာေနတာလဲလုိ႔ ေတြးမိတယ္။

ဘယ္သီခ်င္းကေတာ့ ဘယ္လုိ ဆိုရခက္တာ ဘယ္လို ပညာပါတာလို႔ စာေတြထဲမွာ ဖတ္ရလည္း မသိဘူးပဲ။ သီခ်င္းဆိုတာ ဘယ္သူ တက္ဆုိဆုိ နားေထာင္လုိ႔ရေအာင္ေတာ့ အဆင္ေျပတာခ်ည္းပဲလုိ႔ ထင္ေနခဲ့တာ ေနာက္ပိုင္း ကာရာအိုေကေတြေပၚလာေတာ့မွ သီခ်င္းဆုိရတာ ဒီေလာက္မလြယ္ပါလား ဆုိတာ ကိုယ္တုိင္ကိုယ္က် နားလည္သြားေတာ့တယ္။ သီခ်င္းတစ္ပုဒ္ ဘယ္သူတက္ဆိုဆုိ အဆင္ေျပမွာပဲဆုိတဲ့ အထင္ကလည္း tv မွာ ဆုိၾကမယ္ ေပ်ာ္ၾကမယ္ေတြ ေပၚလာေတာ့မွ အၿပီး ေပ်ာက္သြားေတာ့တယ္။

၁၀ တန္းေအာင္လို႔ ျမန္မာသံေတြ စ စိတ္ဝင္စားတဲ့ အခ်ိန္မွာေတာ့ ေဟမာေနဝင္း ျပန္ဆုိတဲ့ ျပန္ဆုိေတးေတြက ရေအာင္ဆုိထားတာမဟုတ္ဘဲ ရသလို ဆုိပစ္လုိက္တာမ်ိဳးေတြ ဆုိတာ အဆုိပညာဘာလဲ နားမလည္သည့္တိုင္ေအာင္ ခံစားခ်က္နဲ႔တင္ သေဘာေပါက္လာမိတယ္။ အသံအား ေကာင္း၊ မေကာင္းအျပင္ မုဒ္ ဆုိတာကိုပါ ခံစားမိလာေတာ့ သွ်ီ၊ ေခ်ာစုခင္၊ ျဖဴျဖဴေက်ာ္သိန္း တုိ႔ ဘယ္ေလာက္ေအာ္ျပျပ ရင္ထဲ ထိခ်င္မွ ထိေတာ့တယ္။

အသံအားေကာင္းတဲ့ အဆုိေတာ္ေတြထဲမွာ တင္ဇာေမာ္ကိုေတာ့ အေတာ္ သေဘာက်ပါတယ္။

ေခတ္ေဟာင္းျပန္ဆုိေတးေတြမွာ စိုးစႏၵာထြန္း ေတာ္တယ္လို႔ ထင္မိေပမယ့္ အသံက သိပ္ခၽြဲေနေတာ့ မူရင္းရွာမရမွသာ သူ႕ နားေထာင္ျဖစ္ေတာ့တယ္။ ေနာက္ အေခြထုတ္ မထုတ္ မသိေပမယ့္ mrtv မွာ ၾကည့္ျဖစ္တဲ့ အိအိခၽြန္ (သူလည္း ဆုိကေရးတီး အဆုိေရႊတံဆိပ္ ဆုရွင္) ကို အေတာ္ သေဘာက်မိတယ္။ သူ သီခ်င္းဆုိတာကို အလြန္ဆံုး ၾကည့္ဖူးမွ ၃ ခါထက္ မပိုဘူး ထင္တယ္။ ဘာသီခ်င္းေတြ ဆုိသြားသလဲေတာင္ ခု မမွတ္မိေတာ့ဘူး။ မဟာဂီတ ေတြ ထင္တာပဲ။ ဒါေပမဲ့ အသံက ၾကည္ ျမ ပီ သၿပီး ေဝစည္ေနေအာင္ ေကာင္းတာေတာ့ မွတ္မိတယ္။ (အဲဒီနာမည္ ေပၚမလာလုိ႔ စဉ္းစားလုိက္ရတာ။ ဂူဂဲလ္ေတာင္ လုပ္ၾကည့္မိတယ္။ မေတြ႕ဘူး။ အဲဒီ ၿပိဳင္ပြဲက ဆုရသူေတြရဲ႕စာရင္း အင္တာနက္ေပၚမွာ မွတ္တမ္းမွတ္ရာေလးေတြ ရွိရင္ အေတာ္ေကာင္းမွာပဲ။)

အဲဒီ ဆုိကေရးတီး ၿပိဳင္ပြဲေတြဟာ (ပြဲလုပ္ရတဲ့ ေခတ္ပ်က္ႀကီးရဲ႕ ေနာက္ကြယ္က ဘာညာဘာညာ ရည္ရြယ္ခ်က္ေတြ အသာထား) အဓိပၸါယ္ရွိတဲ့၊ တန္ဖိုးႀကီးတဲ့၊ အႏွစ္သာရရွိတဲ့ ပြဲမ်ိဳးေတြလို႔ ယူဆမိတယ္။

***
ေနာက္တစ္ခုက သီခ်င္းေဟာင္းေတြ နားေထာင္ေနရင္းနဲ႔ အဆိုပညာ အသံပါဝါေတြထက္၊ စကားလံုးေတြရဲ႕ အသံထြက္ပီသတာကိုပါ သတိျပဳမိတယ္။ ေနာက္ပိုင္း အဆုိေတာ္ေတြမွာ အဲဒီအသံထြက္မ်ိဳးေတြ မရွိေတာ့ဘူး။ ဥပမာ ေခ်ာစုခင္ ဆုိရင္ 'ခ်၊ ျခ' စသျဖင့္ အသံေတြ ပါလာရင္ သတိထားၾကည့္။ ရွင္းျပလို႔ေတာ့ မရေပမယ့္ အရင္က အဆုိေတာ္ေတြရဲ႕ အသံထြက္မ်ိဳးေတာ့ မဟုတ္ဘူး။ တျခားလူေတြေတာ့ မသိ၊ အဲဒီေနရာမ်ိဳးေတြ ေရာက္လာရင္ ကိုယ္ေတာ့ သြားက်ိန္းၿပီး ၾကက္သီးထလာတာပဲ။ (သရက္သီးစိမ္း စားထားတုန္း ဒံအိုးကို ဇြန္းနဲ႔ျခစ္လိုက္ရင္ ခံစားရတာမ်ိဳး။)

အဲဒါေၾကာင့္ နားမေထာင္ဘူးလား ဆုိေတာ့ ေထာင္တာပဲ။ ေခ်ာစုခင္ သီခ်င္းေတြထဲလည္း ႀကိဳက္တာေတြ အမ်ားႀကီးကိုး။ ဟိုး ပထမဆံုးအေခြထဲ "ေနေရာင္ျခည္ရဲ႕ အနမ္း" က စလို႔ ႀကိဳက္မိတာ။ အေခြနာမည္ကလည္း အဲဒါပဲ။

ၿပီးေတာ့ စလံုးသံနဲ႔ ဆလိမ္သံ။
ေမဆြိရဲ႕ "အတၱ" ကို ေခ်ာစုခင္ပဲ ျပန္ဆုိေတာ့ အဆိပ္ ဆိုတဲ့ အသံကို "အစိတ္" လို႔ပဲ ထြက္သြားတယ္။ ေမဆြိ ဘယ္လိုဆုိလဲေတာ့ မမွတ္မိေတာ့ဘူး။ ထို႔အတူပဲ မ်ိဳးႀကီး "အဆိပ္ခြက္" မွာလည္း "ကိုယ္ဟာေလ မင္းအတြက္ အစိတ္တစ္ခြက္ ပါပဲ" ပဲ။

အဲဒီေတာ့ ဘာျဖစ္သလဲေမးရင္ ဘာမွ မသိရင္ေတာ့ ဘာမွ မျဖစ္ဘူး။ တခုခု သိေနရင္ေတာ့ နားထဲမွာ တခုခုျဖစ္ေနေတာ့တာပဲ။

အဆိုေတာ္ေတြတင္လား ဆုိေတာ့ သတင္းေၾကညာသူေတြထဲမွာလည္း အဲဒါမ်ိဳးေတြ ရွိတယ္။
ဥပမာ - ေဆာက္လုပ္ေရး ဝန္ႀကီးဌာန ဆုိတာကို ဆလိမ္သံ မပီဘဲ စလံုးသံနဲ႔ ေျပာတာမ်ိဳး။


တခါတေလေတာ့ သိျခင္းသည္ ဒုကၡပဲ။

***
ဟိုရက္ပိုင္းက ျဖဴသီ ျပန္ဆိုတဲ့ ခ်စ္မိုးႀကီး ကို တစိမ့္စိမ့္ နားေထာင္ျဖစ္တယ္။ ခုရက္ပိုင္းေတာ့ မာမာေအးရဲ႕ ႏွင္းေပ်ာက္တဲ့ ေႏြ နဲ႔ ေမ့ကြက္ကို ရွာ နားေထာင္ျဖစ္ေနၿပီး မာမာေအးဟာ ဘာျဖစ္လုိ႔ ေျပာစမွတ္ျပဳရေအာင္ ျဖစ္ရသလဲဆိုတာ နားလည္လာမိတယ္လို႔ ထင္တယ္။

***

ေမ့ကြက္ကို ရွာ


ႏွင္းေပ်ာက္တဲ့ ေႏြ

Wednesday, October 12, 2011

Such a disaster week!

:fish:

ကံဆိုးခ်င္ေတာ့ ဒီမွာ ပ်င္းေန။:bored:

ကံေကာင္းခ်င္ေတာ့ ခရီးသြားရဖို႔ အေၾကာင္းေပၚ။:panda:

ကံဆုိးခ်င္ေတာ့ ဘတ္ဂ်က္ေလယာဉ္လိုင္းေတြ ေဈးမခ်။:plane1:

ကံေကာင္းခ်င္ေတာ့ ဘတ္ဂ်က္မဟုတ္တဲ့လိုင္းက ေဈးခ်တာကိုရ။ လက္ေဂ့ခ်္ေတာင္ သယ္လို႔ရ၊ ေန႔လည္စာလည္းပါ။:ball1:

ကံဆုိးခ်င္ေတာ့ အဲဒီရက္ပိုင္း အျပင္က အလုပ္ေတြ လာအပ္၊ အိမ္ျပန္ေရာက္ရင္ ေခါင္းေတာင္ မေဖာ္အား။:write:

ကံေကာင္းခ်င္ေတာ့ ခရီးစရိတ္ ကာမိတာေပါ့။:um:

ကံဆိုးခ်င္ေတာ့ သြားမယ့္ေနရာမွာ ဆိုးဆုိးရြားရြား ေရႀကီး။:water:

ကံေကာင္းခ်င္ေတာ့ ေရလြတ္တဲ့ေနရာက အသိႏွစ္ေယာက္က လာေခၚထားမယ္လို႔ေျပာ။:ball7:

ကံဆုိးခ်င္ေတာ့ မိေက်ာင္း အေကာင္ 100 လြတ္ေန။:pcry:

ကံေကာင္းခ်င္ေတာ့ ေလယာဉ္႐ံုးက သြားမယ့္ရက္ကို ေရႊ႕လို႔ရတယ္လုိ႔ အေၾကာင္းျပန္။:happy:

ပိုၿပီး ကံေကာင္းခ်င္ေတာ့ ပို႔စ္တစ္ပုဒ္ရ။:write1:

***
ေနာက္ေန႔ ဘာျဖစ္ဦးမလဲ။ ဘယ္သူမွ မသိဘူး။:mn:

***

Wednesday, October 5, 2011

Xiao Huan in 'Brilliant Legacy'

Xiao Huan in 'Brilliant Legacy'

ေလာေလာဆယ္ channel U က ကိုရီးယားကား "Brilliant Legacy" ကုိ ၾကည့္ျဖစ္ေနတယ္။ ဒီကို ေရာက္ၿပီးမွ ပထမဆံုး ၾကည့္ျဖစ္တဲ့ tv ဇာတ္လမ္းတြဲ။ Xiao Huan ဆိုတာ အဲဒီထဲက မင္းသားကေလးရဲ႕ နာမည္။ (တ႐ုတ္သံနဲ႔ ဖလွယ္ထားတယ္လို႔ ထင္တယ္)

ကုိရီးယားကားေတြကေတာ့ ထံုးစံအတိုင္းပါပဲ။
ယုတၱိမရွိတာေတြပါလည္း စိတ္ပါလက္ပါ ခြင့္လႊတ္ခ်င္ေလာက္ေအာင္ တင္ျပပံုနဲ႔ သ႐ုပ္ေဆာင္ေကာင္းၾကတယ္။ သူတို႔ သ႐ုပ္ေဆာင္ေကာင္းပံုက အကုန္လံုး သိပ္ဘက္ညီၿပီး အေပးအယူမွ်တယ္ ဆုိရမယ္။ အဲဒီေတာ့ ဇြတ္အတင္း ဇာတ္လမ္းဆန္ထားတဲ့အပိုင္းေတြ ျပေနတာေတာင္ ၾကည့္တဲ့လူမွာ အဲဒီဇြတ္ေတြက မတိုးေတာ့ဘဲ သ႐ုပ္ေဆာင္ေတြနဲ႔ အျပေနာက္ ေကာက္ေကာက္ပါရေတာ့တာပဲ။

ဟိုမွာတည္းက tv မွာ လာသမွ် မၾကည့္ျဖစ္ေပမယ့္ ၾကည့္မိသမွ်မွာဆုိ ဇာတ္လမ္းအသြားေတြက ခပ္ဆင္ဆင္ပါပဲ။ ဥပမာ - ဇာတ္နာခ်င္ရင္ ႐ုတ္တရက္ႀကီး စီးပြားပ်က္ျပတာမ်ိဳး၊ ယုတ္မာတဲ့လူက ဇြတ္ႀကီးကုိ ဉာဏ္ကစားၿပီး အကြက္ဆင္၊ ခံရတဲ့လူကလည္း ဘာဆုိ ဘာမွ မသိ မရိပ္မိ။ တုိက္ဆိုင္ခ်င္ရင္လည္း ဇြတ္၊ ေတ့လြဲခ်င္ရင္လည္း ဇြတ္။ ေတာ္ခ်င္ရင္လည္း စြတ္ေတာ္၊ ညံ့ခ်င္ရင္လည္း စြတ္ညံ့ေတြေရးတဲ့ ဗမာျပည္က best seller ဇာတ္လမ္းေတြနဲ႔ေတာင္ ခပ္ဆင္ဆင္။ ဒါေတြကိုပဲ ျပကြက္ေလးေတြကို အေသးစိတ္ ဂ႐ုစိုက္ၿပီး နည္းမ်ိဳးစံုနဲ႔ပစ္ေတာ့ ပရိသတ္မွာလည္း တည့္တည့္ထိျပန္တယ္။ (အမွန္ေတာ့ သိသိႀကီးနဲ႔ အ႐ူးလုပ္ခံေနၾကတာ)

ကိုရီးယားမင္းသားေတြေတာ့... အင္းးး မႀကိဳက္လွဘူး။
တကယ္ မႀကိဳက္ဘူးလား ဆုိေတာ့လည္း အင္းးး အဲလုိလည္း မဟုတ္ဘူး။
ၾကည့္ရတာေတာ့ ႀကိဳက္ပါတယ္။ ကိုယ့္မ်က္ေစ့ထဲေတာ့ ႏြဲ႕ၾကတယ္ ထင္တာပဲ။ မ်က္ႏွာေလးေတြဆုိလည္း ေခ်ာလိုက္ထာ လြန္ေရာ။ သူတို႔ ေခ်ာပံုက မိန္းကေလးဆန္ၿပီး မိန္းမေခ်ာေခ်ာေနတာမ်ိဳး။ (စိတ္ထဲမွာ ေခ်ာတယ္လို႔ ထင္ရင္၊ အသားကလည္း ျဖဴေနတယ္ဆိုရင္) ကိုယ့္ေပတံနဲ႔ကိုယ္တုိင္းၿပီး ေယာက္်ားမပီသဘူးထဲ ထည့္ပစ္မိတယ္။ (ေယာက္်ားေလးပါဆုိမွ ႐ုပ္ရည္လည္း နည္းနည္းေတာ့ ၾကမ္းတမ္းဦးမွ၊ အသားကလည္း ညိဳဦးမွေပါ့)

ခုၾကည့္ျဖစ္ေနတဲ့ ကားထဲမွာေတာ့ မင္းသား ႏွစ္ေယာက္၊ မင္းသမီး ႏွစ္ေယာက္။
ေခါင္းစဉ္တပ္ထားတဲ့ Xiao Huan ကေတာ့ အဓိကေပါ့။ ကိုးရီးယား စံနဲ႔ဆို မင္းသားႏွစ္ေယာက္လံုး ႐ုပ္ခပ္ဆိုးဆိုးထဲပါေတာ့ စၾကည့္ေတာ့ တမ်ိဳးေတာင္ျဖစ္ေနတယ္။ ဒါေပမဲ့ ဇာတ္က စဖြင့္ကတည္းက နာေနၿပီ။ မေရွာင္ႏိုင္ေတာ့ဘူး။

Xiao Huan ဇာတ္႐ုပ္က စားေသာက္ဆိုင္ေတြ အမ်ားႀကီးဖြင့္ထားတဲ့ သူေဌးမႀကီးရဲ႕ တစ္ဦးတည္းေသာ ေျမး။ သားသမီးကို အလုိလိုက္ဖို႔ကလြဲၿပီး ဘာမွ မသိနားမလည္ အေျခခံမပါတဲ့ အေမျဖစ္သူရဲ႕ ေမာက္မာတတ္တဲ့ စိတ္ႏွလံုးေအးစက္တဲ့ သား။ စစခ်င္း ေဘးပတ္ဝန္းက်င္နဲ႔ ဆက္ဆံရာမွာ ေတာ္ေတာ္ကုိ စိတ္ႏွလံုး မေႏြးေထြးႏိုင္တဲ့ပံု လုပ္ျပထားတာ ၾကည့္ရတာကို စိတ္မသက္မသာျဖစ္လာေစတယ္။

ဥပမာ - US မွာ ေက်ာင္းတက္ေနတုန္း အဘြားလုပ္သူက သူ႕လုပ္ငန္းေတြအေၾကာင္း သင္ယူဖုိ႔ ႐ုတ္တရက္ႀကီး ျပန္ေခၚလို႔ ေရာက္လာၿပီး၊ ဆိုင္မန္ေနဂ်ာနဲ႔ ျပႆနာတက္တဲ့ အခန္း၊ မန္ေနဂ်ာကို ဆြဲထိုးၿပီး၊ ေလ်ာ္ေၾကးပစ္ေပးတဲ့ အခန္း။ ေျမးအဘြားႏွစ္ေယာက္ အတူရွိေနတုန္း အနီးကပ္ေသခ်ာၾကည့္ၿပီး လာႏႈတ္ဆက္တဲ့ ဝန္ထမ္းအမ်ိဳးသမီးကို မတူမတန္သလုိ တြန္းထုတ္တဲ့ အခန္း။ ၾကည့္ေနရင္းနဲ႔ေတာင္ ထ႐ိုက္ခ်င္တယ္။ စိတ္ထဲ ဒီမင္းသားေတာ့ ေနာက္အခန္းေတြမွာ ဘာပံုစံေလး လုပ္ျပျပ ၾကည့္မရေတာ့ဘူးလို႔ပဲ။ သူ႕အဘြားလုပ္သူနဲ႔ အတူ ဒီေကာင္ေလးဟာေတာ့ ဘယ္လုိမွ ျပဳျပင္လုိ႔မရေအာင္ ပစ္လုိက္ရပါၿပီလို႔ ထင္လာမိတယ္။ ႐ုပ္က မရွိရတဲ့ၾကားထဲ တင္းမာ ေအးစက္ ျပင္းထန္ ႏွလံုးသား ခံစားခ်က္မရွိပံု လုပ္ျပထားတာ ေမတၱာကို ေတာ္ေတာ္တံုးေရာ။ ဒါလည္း ဆက္ၾကည့္တာပဲ။

အဲဒီထဲမွာ ဇာတ္႐ုပ္ေတြကလည္း အမ်ားႀကီး၊ စ႐ိုက္ေတြကလည္း မ်ိဳးစံုပါပဲ။ အားလံုးလည္း သူ႕ေနရာနဲ႔သူ ကြက္တိျဖစ္ေအာင္ လုပ္ျပသြားၾကတယ္။ ဒါေပမဲ့ Xiao Huan ေနရာကေတာ့ တမ်ိဳးထူးျခားတယ္။ ဆိုခဲ့သလို အေျခအေနေတြနဲ႔ အထပ္ထပ္ ေအးခဲေနတဲ့ ပံုစံကေန တဆင့္ခ်င္း ေလွ်ာ့ခ် ေပ်ာ့ေပ်ာင္းျပသြားရတာမ်ိဳးဆိုေတာ့ ဇာတ္ေကာင္စ႐ိုက္ တသမွတ္တည္း လုပ္ရတာထက္စာရင္ ပိုခက္မယ္ ထင္မိတယ္။ အဲလုိလုပ္ဖို႔ ဇာတ္ကြက္ေလးေတြက တဆင့္ခ်င္း ပံ့ပိုးေပးထားတာ၊ သူကလည္း အဲဒီအတိုင္း ပံုစံဝင္ေအာင္ လုပ္ႏိုင္တာ အေတာ္ ခ်ီးက်ဴးစရာ၊ ၾကည့္ရတာလည္း ဘဝင္က်စရာ။

အေစာပိုင္း လံုးဝ ေအးခဲေနတဲ့ အေနအထားရယ္၊ ေနာက္ပိုင္းမွာေတာ့ အရာရာနားလည္ မွ်ေဝတတ္လာတဲ့ စိတ္ႏွလံုးပူေႏြးလာတဲ့ လူငယ္တစ္ေယာက္အျဖစ္ကို ပီပီျပင္ျပင္ ေရာက္သြားၿပီးခ်ိန္ရယ္ထက္ အဲဒီအေျခအေနႏွစ္ခုၾကား ျဖည့္ထားတဲ့ ဇာတ္ကြက္ေတြမွာ ဟိုမေရာက္ ဒီမေရာက္ လြန္ဆြဲတဲ့ ကာလေတြက လုပ္ရပိုခက္မယ္ ထင္တယ္။ ၾကည့္ရတာလည္း ေဒါသထြက္ရမလို၊ ၿပံဳးရမလုိ၊ အျမင္ကပ္ရမလို၊ သနားရမလုိနဲ႔ သူ ျဖစ္ေနသလုိ ဟိုမေရာက္ ဒီမေရာက္ျဖစ္ေနတယ္။ အဲဒါ သ႐ုပ္ေဆာင္တဲ့သူသာမက ဇာတ္လမ္းဇာတ္ကြက္ ဖန္တီးတဲ့သူနဲ႔ ဒါ႐ိုက္တာကလည္း အင္မတန္ ေစ့စပ္ႏိုင္လုိ႔။

အဘြားလုပ္သူက တခ်က္လႊတ္အာဏာသံုးၿပီး ကားျပန္သိမ္း၊ ခရက္ဒစ္ကဒ္ကစ ျပန္သိမ္း၊ ကိုရီးယားမွာ မေနခ်င္ေတာ့ပါဘူး US ပဲ ျပန္ပါေတာ့မယ္ဆုိေတာ့လည္း ကိုယ့္စရိတ္နဲ႔ကိုယ္ သြားႏိုင္ရင္သြား လုပ္လိုက္ေတာ့ အားမတန္ မာန္ေလွ်ာ့ၿပီး၊ အဘြားစားေသာက္ဆုိင္မွာ ဘတ္စ္ကားစီးၿပီး စားပြဲထုိးျပန္လုပ္ရ၊ သူ ထုိးခဲ့တဲ့ မန္ေနဂ်ာရဲ႕ ေဘာင္အတြင္းကေန ပညာေပးတာခံရ၊ သူေျပာခဲ့ဖူးတဲ့ စကားနဲ႔ ျပန္ထည့္တာ ခံရ၊ ဆိုင္ထဲဝင္လာတဲ့ customer ေတြကို အၿပံဳးနဲ႔ ဦးၫႊတ္ႀကိဳဖို႔ ဘယ္တုန္းကမွ ထံုးစံမရွိတဲ့ပံုစံနဲ႔ ဆိုင္မွာလာစားသူေတြနဲ႔ ျပႆနာတက္။ ေန႔လည္စာစားခ်ိန္မွာ လုပ္ေဖာ္ကိုင္ဖက္ေတြနဲ႔အတူ ဆိုင္မွာ မစားဘဲ တစ္ေယာက္တည္း အျပင္ထြက္စားတဲ့ထိ တသီးတသန္႔ေန။

အဲဒီကေနမွ တျဖည္းျဖည္းနဲ႔ ဆိုင္ကလူေတြနဲ႔ စားပြဲထိုးဘက္ မင္းသမီးေလးက တြဲေခၚ သူကိုယ္တိုင္ကလည္း စိတ္မပါလက္မပါေပမယ့္ မတတ္သာတဲ့အဆံုး လုပ္ရင္းကိုင္ရင္း အဆင္ေျပ သင္ယူႏိုင္လာ။ လူ႕ေလာကမွာ ဘယ္တုန္းကမွ လက္ေတြ႕က်က် အတြင္းက်က် သဘာဝက်က် ေလ့လာျမင္ေတြ႕ခြင့္မရဘဲ ေအးခဲေနတဲ့ စိတ္ႏွလံုးက တျဖည္းျဖည္း ေပ်ာ္က်လာၿပီး လူသားဆန္လာခဲ့။

ဒါေပမဲ့ အဲဒါကိုပဲ တခ်ိန္လံုး ေအးခဲေနခဲ့သူပီပီ (ဘယ္ေလာက္ ေမာက္မာခဲ့လည္း ႐ိုးေျဖာင့္တဲ့ စိတ္အခံနဲ႔ ေလာကအေတြ႕အႀကံဳ မျပည့္ဝခဲ့ေတာ့) ေျပာင္းလဲလာတဲ့ သူ႕ခံစားခ်က္ေတြကို သူကိုယ္တုိင္လည္း ေသခ်ာ ထိုးထြင္းမရိပ္မိတဲ့ပံု၊ ငါ့စိတ္ေတြ ဘာျဖစ္ေနတာပါလိမ့္ဆိုတဲ့ အူေၾကာင္ေၾကာင္မ်က္ႏွာထားနဲ႔ အတြင္းက ကေလးဆန္ဆန္စိတ္ထားပါ ေပၚလာေအာင္ သ႐ုပ္ေဆာင္ျပႏိုင္ခဲ့တယ္။

တေယာက္ေယာက္အေပၚ ေကာင္းျပၿပီးရင္၊ လုပ္ေဖာ္ကိုင္ဘက္ေတြနဲ႔ team work တခုခု ဝင္လုပ္ၿပီးရင္ ေက်းဇူးတင္မခံရေအာင္ ခပ္တည္တည္ လွည့္ထြက္လာတတ္တာ၊ ခ်ီးက်ဴးစကားေျပာရင္ မေနတတ္မထိုင္တတ္ မ်က္ႏွာမထားတတ္သလို အသားမက်တဲ့ အူတူတူပံုစံမ်ိဳးေတြက ၾကည့္ရတာ အေတာ္သေဘာတက်နဲ႔ တျဖည္းျဖည္းႏွစ္လိုလာၿပီး သူ႕ဘက္သားလံုးလံုး ျဖစ္သြားေတာ့တယ္။ သူ႕ရဲ႕ မေခ်ာလွတဲ့ ႐ုပ္ဆိုးဆိုး ကေလးဆန္ဆန္ မ်က္ႏွာေပးကိုလည္း ႀကိဳက္လာမိတယ္။

ဒီဇာတ္႐ုပ္ကို ျဖည့္ေပးတဲ့ အကြက္ေလးေတြကလည္း ေစ့စပ္လွတယ္။ ဥပမာ - အျပင္မွာတေယာက္တည္း စားေလ့ရွိတဲ့ သူ႕ကို လက္ထဲ ပိုက္ဆံမရွိေအာင္လုပ္ၿပီး လုပ္ေဖာ္ကိုင္ဘက္ေတြနဲ႔ ေန႔လည္စာ ဝင္စားခိုင္းတာ။ ကုမၸဏီႏွစ္ပတ္လည္အတြက္ ေၾကာ္ညာစာရြက္ေတြ လိုက္ကပ္ရတာ၊ အသက္ 60 ေက်ာ္လူႀကီးေတြဆီ လုိက္ဖိတ္ရင္း အစီအစဉ္ေတြ ရွင္းျပရတာ။ ပထမေတာ့ မင္းသမီးကေလးကပဲ ဦးေဆာင္လုပ္သြားၿပီး၊ ေနာက္တစ္ရက္မွာ သူကိုယ္တုိင္ စိတ္ပါလက္ပါနဲ႔ လူႀကီးေတြကို ဖိတ္၊ အစီအစဉ္ေတြ ဝင္ရွင္းျပနဲ႔ အသက္ဝင္လာတာ။

အဲဒီအထိ အလုပ္မွာ စိတ္ပါတုန္းသာ လႈပ္ရွားေနၿပီး ၿပီးတာနဲ႔ ခ်က္ခ်င္း စက္႐ုပ္မ်က္ႏွာလို ျပန္ျဖစ္သြား။

ျဖည့္ထားတဲ့ အကြက္ေတြ အေသးစိတ္ပံုက...
အစပိုင္းမွာ စားပြဲထုိးရင္း သူ႕ေၾကာင့္ ဆိုင္မွာလာစားသူတစ္ေယာက္ အက်ႌ ဟင္းေပသြားတဲ့အခါ သူေဌးေျမးပံုစံနဲ႔ မေတာင္းပန္ဘဲ ပင္မင္းေပးေပးပါမယ္ လို႔ ပဲ ျပန္ေျပာခဲ့ၿပီး၊ ေနာက္ပိုင္း သူ က်င့္သားရလာခ်ိန္ ဆိုင္မွာ လာစားတဲ့တစ္ေယာက္က အႏိုင္က်င့္လုိ႔ ေခ်ာ္လဲ ေပက်ံကုန္တဲ့အျပင္ ရင့္ရင့္သီးသီး ဆက္ဆံတာ ခံရတဲ့အခါ ရာႏႈန္းျပည့္ မေျပာင္းလဲရေသးတဲ့ စိတ္အခံနဲ႔ ႀကိတ္မွိတ္ သည္းညည္းခံလုိက္ရတဲ့ အခန္း။

ကုမၸဏီႏွစ္လည္အတြက္ အစီအစဉ္တခ်ိဳ႕ ထပ္ျဖည့္တဲ့အခါ သူအႀကံေပးေတာ့ က်န္လူေတြ သေဘာက်ၿပီး ရယ္တဲ့အခါ မ်က္ႏွာမထားတတ္ ေထာင့္ေတာင့္ေတာင့္ ျဖစ္ေနတာမ်ိဳး။ အသက္ 60 ေက်ာ္ လူႀကီးေတြဆီ သြားဖိတ္ရတုန္းက သူ ရွင္းျပရတဲ့ အလွည့္မွာ အမ်ိဳးသမီးႀကီးတစ္ေယာက္ကို "အဘြား အသက္ 60 ေက်ာ္ဆိုတာ ကၽြန္ေတာ္ မယံုဘူး။ ကၽြန္ေတာ့္ကို အိုင္စီျပ" လုိ႔ က်ီစားတာမ်ိဳးေလး။ ေနာက္ မင္းသမီးနဲ႔ ေၾကာ္ညာစာရြက္ေတြ လိုက္ကပ္တဲ့အခန္း။ ဆိုင္မွာစားေနတဲ့ ကေလးတစ္ေယာက္က သူ႕ကို ဦးဦးေခၚလုိ႔ ကိုကို ေခၚရမယ္ လုိ႔ ေျပာတဲ့ အခန္း။

ေနာက္ဆံုး ေခ်ာင္က်က် ရပ္ကြက္တစ္ခုက ဆင္းဆင္းရဲရဲနဲ႔ မက်န္းမာတဲ့ ဇနီးသည္ကုိ ျပဳစုေနရတဲ့ အဘိုးႀကီးတစ္ေယာက္က ေအာ္ဒါမွာလုိ႔ delivery လုိက္ပို႔ရင္း သူ႕ကို ထုတ္ေပးတဲ့ အိပ္ရာေအာက္က ပိုက္ဆံအႏြမ္းအေၾကေတြနဲ႔ အေႂကြေစ့ကေလးေတြ၊ လာပို႔ရတဲ့ စားပြဲထုိးကေလးကို ဘာ တစ္ပ္မန္းနီးမွ မေပးႏိုင္လုိ႔ သူ ျငင္းေနတဲ့ၾကားက လမ္းမွာ စားဖို႔ ထည့္ေပးလုိက္တဲ့ သၾကားလံုးကေလး ၂ လံုး။ အိမ္ျပင္ေရာက္မွ သူ က႐ုဏာမကင္း ျပန္ၾကည့္တဲ့အခါ... လူမမာဇနီးသည္ကို သူလာပို႔တဲ့ စြတ္ျပဳတ္ တုိက္ေနတဲ့ အဘိုးႀကီး...

အဲဒီေနာက္မွာေတာ့ သူ႕ဆီမွာ အထပ္ထပ္ ဖံုးထားတယ္ ထင္ရတဲ့ ေအးခဲတဲ့အလႊာေတြ အကုန္လံုး ေပ်ာ္က်ကုန္ေတာ့တယ္။ ခုေလာေလာဆယ္ ျပေနတဲ့ အပိုင္းေတြမွာ အဘြားလုပ္သူက ေကာင္မေလးကို ညေန အလုပ္ၿပီးရင္ အိမ္ေခၚခဲ့လို႔ သူ႕ကိုမွာေတာ့ ႐ုတ္တရက္ အံ့အားသင့္ၿပီး ေကာင္မေလးနာမည္ကို ျပန္ရြတ္ၿပီး confirm လုပ္သလုိ အဘြားကိုလွမ္းၾကည့္၊ သေဘာေတြ႕သြားသလို မ်က္လံုးေလးေတြခ်ည္း ၿပံဳးလုိက္တဲ့အခ်ိန္မွာေတာ့... ယံုပါတယ္။ ၾကည့္ေနတဲ့သူမွန္သမွ် အကုန္ က်ဆံုးကုန္ၾကမွာပဲ။

တကယ္ေတာ့ တကားလံုးမွာ သူ႕ေနရာက အခက္ဆံုးပဲ။ မ်က္ႏွာအမူအယာကို အတက္အက် အမ်ိဳးမ်ိဳးနဲ႔ လုပ္ျပရတာ။ သူ အေတာ္ လုပ္ႏိုင္တယ္။

မူရင္းဇာတ္ေက်ာ႐ိုးက အတင္း လုပ္ဇာတ္ဆန္တယ္ ဆုိေပမဲ့ တကားလံုးမွာ အႏုစိတ္ထည့္ထားတဲ့ အကြက္ေတြကေတာ့ ၾကည့္တဲ့သူေတြ ဘဝင္ခုိက္ေအာင္ အေတာ္ ေစ့စပ္တာ အမွန္ပဲ။

ဟိုးေရွ႕မွာ ျပထားတဲ့ ဘာမဟုတ္တဲ့ အေၾကာင္းအရာေလးေတြကို ေနာက္ပိုင္းအခန္းမွာ အကြက္ေစ့ေအာင္ အံကိုက္ ခ်ိတ္ဆက္ သံုးျပတတ္တာမ်ိဳး။ ဥပမာ - အျပင္မွာ ပင္လယ္စာစားရင္း မင္းသမီးက သူ ဂံုးမစားဘူး ေျပာတာကို ေနာက္ပိုင္း အကြက္ေတြမွာ ျပန္ထည့္သံုးထားတာ။ ကုမၸဏီႏွစ္လည္မွာ ဝန္ထမ္းအခ်င္းခ်င္း အမည္မေဖာ္ဘဲ ကဒ္ျပားေလးေတြနဲ႔ တစ္ေယာက္ကို တစ္ေယာက္ အႀကံေပးစာေလးေတြ ေရးရတဲ့အခါ ဘယ္ကဒ္ျပားက စာကေတာ့ ဘယ္သူေပးတာ ျဖစ္မယ္လုိ႔ အိမ္ေရာက္မွ မွန္းၾကည့္တဲ့အခန္းကို ျပထားၿပီး၊ ေနာက္ပိုင္း ႏွစ္ေယာက္သား တစ္ေယာက္လက္ေရးကို တေယာက္ တေနရာမွာ မေမွ်ာ္လင့္ဘဲ ေတြ႕ၾကေတာ့ အိမ္ျပန္ေရာက္မွ ကဒ္ျပားေလးေတြ တစ္ခုခ်င္းနဲ႔ ျပန္တုိက္ၾကည့္ၿပီး ဘယ္ကဒ္ျပားက သူ ေရးေပးခဲ့တာေလးျဖစ္မလဲ ျပန္ရွာၾကတာမ်ိဳး။

ေနာက္ Xiao Huan အေၾကာင္း ေရးတာေပမယ့္ အဲဒီထဲမွာ သေဘာက်မိတာ Xiao Huan တို႔အိမ္မွာ butler လုပ္တဲ့ သ႐ုပ္ေဆာင္တစ္ေယာက္။ Xiao Huan အဘြားရဲ႕ လူယံုေတာ္ဆိုလည္းဟုတ္။ သူ တကယ္ ပုိ႔ေပးရတဲ့ အခန္းက ခုခ်ိန္ထိ ႏွစ္ေနရာပဲ ရွိေသးတယ္။ Xiao Huan အဘြားကို ႐ုတ္တရက္ ေဆး႐ံုတင္လုိက္ရၿပီး ကိုမာဝင္ေနရာက ျပန္ေကာင္းလာၿပီဆုိတာ သိလို႔ ေဆး႐ံုမွာ လာေတြ႕ေတာ့ ဝမ္းနည္းဝမ္းသာ မ်က္ရည္က်တဲ့အခန္းရယ္။ ေဆး႐ံုကမွ ဆင္းမယ္မႀကံေသးဘူး ကုမၸဏီမွာ ျပႆနာအႀကီးအက်ယ္တက္ၿပီး အဘြားႀကီးကုိ ကုမၸဏီဥကၠ႒ေနရာက ျဖဳတ္ခ်ဖို႔ႀကံတဲ့ ဒါ႐ိုက္တာအစည္းအေဝးကို တက္ရတယ္။ အဲဒီေနရာကို ေဆး႐ံုက ဆင္းစ သူ႕သခင္မကို သူ ကိုယ္တုိင္ အခန္းဝထိ လုိက္ပို႔ၿပီး၊ သူ လုိက္ဝင္လုိ႔ မျဖစ္ႏိုင္တဲ့ အစည္းအေဝးခန္းထဲ တစ္ေယာက္တည္း ဝင္သြားတာကို ပူပန္စိတ္မခ်တဲ့ မ်က္ႏွာထားနဲ႔ လွမ္းၾကည့္လုိက္တဲ့ အခန္း။ ခဏေလးပဲ။ တစ္ဇာတ္လံုးကိုလည္း သူ မပို႔ရဘူး။ ဒါေပမဲ့ အဲဒီအခန္းေတြအတြက္ေတာ့ တကယ့္ကို အသက္ဝင္တယ္။

သူတို႔ဆီက သ႐ုပ္ေဆာင္ေတြက အပို႔ကလည္း အပို႔မို႔လို႔ အရံကလည္း အရံမို႔လို႔ သိပ္ ဘက္ညီတယ္။ Ghost ကားထဲမွာလည္း တကြက္။ Sam ရဲ႕ ေငြေတြထုတ္ဖို႔လုပ္ရင္း Whoopi Goldberg ဘဏ္မွာ စိတ္လႈပ္ရွား ပ်ာယာခတ္ေနေတာ့ ဝန္ထမ္းအမ်ိဳးသမီးႀကီးတစ္ေယာက္က "ဘာမ်ား ျဖစ္တာပါလိမ့္" သေဘာနဲ႔ နားမလည္ႏိုင္ စိတ္႐ႈပ္တဲ့ အမူအယာနဲ႔ မ်က္ေမွာင္က်ဳတ္ ၾကည့္ေပးလိုက္တာေလး။ သူတို႔ဟာ လမ္းႀကံဳေတြ႕ရတဲ့ အမူအယာမ်ိဳးေတာင္ ျဖစ္ေျမာက္ေအာင္ထိ ပို႔ေပးႏိုင္တာ အမွန္ပဲ။

ဆိုင္လား မဆိုင္လားေတာ့ မသိဘူး။ သန္းတိုးေအာင္ သူတို႔ေခတ္က ေျပာဖူးတာ သတိရမိတယ္။
"ျမန္မာေဘာလံုးေလာက အဆင့္မီဖို႔ဆိုရင္ ကၽြန္ေတာ္တို႔ မ်ိဳးလႈိင္ဝင္းတို႔ေလာက္က အရံခံုမွာပဲ ထုိင္ရေလာက္တဲ့လူေတြ ျဖစ္မွ" ဆုိတာ...။

***
ကိုရီးယားကားေတြမွာ မိသားစုပံုစံေတြ ဦးစားေပး ျပတတ္တာေတာ့ ႀကိဳက္မိတယ္။ တကယ္တမ္းေတာ့ ခုေခတ္မွာ သူတို႔ကားေတြထဲကလုိ မဟုတ္ေတာ့ဘူး ဆုိလည္းပဲ အဲဒီလုိ မိသားစုပံုစံမ်ိဳးကို သူတုိ႔ ျပန္တမ္းတ ျဖစ္ေစခ်င္လို႔ ႐ိုက္ျပတယ္ပဲ ေအာက္ေမ့ရတယ္။ မႀကိဳက္တာကေတာ့ လက္ပါတာကို used to ျဖစ္တဲ့ ပံုစံမ်ိဳးနဲ႔ ျပတတ္တာပဲ။ ေကာက္က်စ္တာ လွည့္ဖ်ားတာေတြကေတာ့ ဇာတ္လမ္းသေဘာျဖစ္တာရယ္၊ လူ႕သေဘာျဖစ္တာရယ္ေၾကာင့္ ထူး မေျပာလုိေတာ့ဘူး။ ဇာတ္လမ္းကို ဇာတ္လမ္းလိုပဲ ၾကည့္တာေကာင္းတယ္။

ကိုရီးယားကား မၾကည့္ျဖစ္တာလည္း ၾကာေတာ့ ခု ၾကည့္မိတာ ႀကိဳက္ပါတယ္။ အဲဒီကား ခုထိလည္း မၿပီးေသးဘူး။ Xiao Huan ကိုလည္း အေတာ္ ႀကိဳက္ေနမိေတာ့ ညေန ဘာကိစၥရွိရွိ အဲဒီကားမီဖို႔လို႔ ဝီရိယ စိုက္ထုတ္ေနမိတယ္။ လြတ္မ်ားသြားရင္ စိတ္ေတာင္မေကာင္းဘူး။

***
တခုေတာ့ ရွိတယ္။ ကိုရီးယားဇာတ္လမ္းေတြ ဘယ္ေလာက္ ဇာတ္႐ုပ္ပီျပင္ၿပီး ေကာင္းတယ္ဆုိဆို ဇာတ္လမ္းက လုပ္ယူထားတာေတြဆုိေတာ့ ၾကည့္တုန္း ခဏပဲ။ ၾကည့္ၿပီးေတာ့လည္း ဘာမွ မက်န္ခဲ့တာ အမွန္။ ဇာတ္လမ္းအားျပဳတဲ့ ကားေတြျဖစ္လုိ႔ ေနာက္ဘယ္ႏွစ္ခါ ထပ္ၾကည့္ၾကည့္ဆုိတဲ့ထဲ မပါတာလည္း အမွန္။ စံုေထာက္ဝတၳဳေတြလိုေပါ့။ ဇာတ္လမ္းသိၿပီးသြားရင္ ေနာက္တခါ ျပန္ဖတ္ ဘယ္အရသာ ရွိေတာ့မလဲ။

***
ဘာပဲျဖစ္ျဖစ္ ဒီေန႔ေတာ့ ေကာင္းခန္း။ ဗီဇာေလွ်ာက္ထားတာ ဖုန္းလွမ္းဆက္ရင္ေတာင္ ေနာက္ေန႔မွ လာယူေတာ့မယ္ ေျပာဖို႔ ႀကံထားတာ။ ခုထိေတာ့ မလာဘူး။ ေအးတာပဲ။ အိမ္တန္းျပန္မယ္။

ၿပီးခဲ့တဲ့ ရက္ေတြတုန္းက ခိုင္းေတာ္မူထားတာေတြ လိုက္လုပ္ရင္း၊ လူႀကံဳလုိက္ေပးရရင္း ႏွစ္ရက္ေတာင္ လြတ္သြားတယ္။ $10 ပိုရလုိက္တယ္ဆုိေတာ့ လြတ္သြားတဲ့ ၂ ရက္အတြက္ တစ္ရက္ကို ငါးေဒၚလာေပါ့။ တန္သလား ကိုယ့္ Xiao Huan နဲ႔ လဲဖို႔။

***
♥ u Xiao Huan! :cht:
***

Sunday, October 2, 2011

ဓါတ္ပံုမ်ားႏွင့္ စကားေျပာျခင္း

နဖူးပိုက်ယ္လာတယ္။ ေက်ာင္းတုန္းကလို ဆံပင္တုိတိုကပ္ကပ္ထားတုန္းေပမယ့္ အရင္ကထက္ ပါးသြားတယ္ (ထင္တယ္)။ ကိုကုိ ဆံပင္ေရာ ျဖဴေနၿပီလား။

ကိုကိုဟာ အျပင္မွာမသိတဲ့လူအဖို႔ ဓါတ္ပံုထဲကေန ျဖဴသလား ညိဳသလား၊ ႏုသလား ရင့္သလား၊ ပိန္သလား ျပည့္သလား၊ ျမင့္သလား နိမ့္သလား ခြဲျခားဖို႔ခက္တဲ့ ပံုစံမ်ိဳးနဲ႔။ ႐ႈေထာင့္နဲ႔ အလင္းအေမွာင္အမ်ိဳးမ်ိဳးမွာ တစ္ေနရာတစ္မ်ိဳးစီ ျဖစ္ေနတတ္လို႔။ သိခဲ့ဖူးတဲ့လူေတာင္ ဘာေတြေျပာင္းလဲသြားသလဲ မွန္မွန္ကန္ကန္ မခန္႔မွန္းႏုိင္ဘူး။

တခ်ိဳ႕ပံုေတြၾကည့္ၿပီး ကိုကို အသက္ႀကီးသြားၿပီ၊ လူႀကီးျဖစ္သြားၿပီ လို႔ ေတြးမိေပမယ့္ ေတာလမ္းနံေဘးက သစ္ပင္ေရွ႕မွာ ရပ္ေနတဲ့ပံုဆိုရင္ လြန္ခဲ့တဲ့ 17 ႏွစ္ စေတြ႕ၾကတုန္းကထက္ေတာင္ ဘာမွ ပိုမႀကီးေသးဘူးလို႔ ထင္ရျပန္တယ္။ အထူးသျဖင့္ ၿပံဳးရယ္ေနတဲ့ ပံုေတြေပါ့။ ေသခ်ာတာေတာ့ အရင္ကလုိ မ်က္ႏွာျပည့္ျပည့္မဟုတ္ေတာ့ဘူး။ အလုပ္ပင္ပန္းလုိ႔ ျဖစ္မယ္။ ကုိကုိ ရယ္ေနတဲ့ပံုေတြကို ျမင္ရတာ ဟုိးအရင္ စေတြ႕တုန္းကအခ်ိန္ေတြကို သတိရမိတယ္။

ကိုကို႔ကို ျမန္မာဝတ္စံုနဲ႔ မဟုတ္ဘဲ တခါမွ မျမင္ခဲ့ဖူးဘူး။ ေက်ာင္းတုန္းကတည္းကလည္း ျမန္မာလိုကလြဲလုိ႔ တျခားဘာမွ မဝတ္ဘူး၊ ကိုယ္ မွတ္မိတာေပါ့။ ဒါေပမဲ့ ခု ျမန္မာဝတ္စံုနဲ႔မဟုတ္တဲ့ပံုေတြခ်ည္းပဲေတြ႕ေတာ့လည္း ဟိုးအရင္ကတည္းက ျမင္ေနက်လိုပဲ။ ကိုကို ခုထိ jean ကို ကိုယ္ေပၚမတင္ခ်င္ဘူး လုပ္တုန္းလား။ holiday သြားတဲ့ပံုေတြမွာကိုပဲ jean pants ေလးေတာင္မွ မေတြ႕မိဘူး။ ဒါမွမဟုတ္ ကိုယ္ၾကည့္ရတဲ့ ပံုေတြထဲမွာပဲ မပါတာလား။ တခ်ိန္လံုး ကိုကို႔ကို သံေယာင္လုိက္ၿပီး၊ တေလသံတည္းလုိက္ထြက္ဖို႔ ဝန္မေလးတဲ့၊ ကိုကို႔ေနာက္လိုက္သာ လုပ္လာခဲ့ဖူးတဲ့ ကိုယ္ကေတာ့ ခုခ်ိန္မွာ jean ကလြဲလို႔ ဘာမွေတာင္ ကိုယ္ေပၚမတင္ခ်င္ေတာ့ဘူးလို႔ သိရင္ အံ့ၾသမလား။ အံ့ၾသမယ္ မထင္ပါဘူး။ ကိုယ့္ကို ကိုကို သိၿပီးသားပဲ။

အရြက္ေတြမရွိတဲ့ သစ္ပင္ႀကီးတစ္ပင္ေအာက္မွာ ထုိင္ေနတဲ့ပံုလည္း ငယ္႐ုပ္မေပ်ာက္ေသးဘူး။ ေျခာက္ေသြ႕ေအးစက္မယ္ ထင္ရတဲ့ ေနာက္ခံပတ္ဝန္းက်င္နဲ႔ အဲဒီသစ္ပင္ေရွ႕မွာ ကိုကို တစ္ေယာက္တည္း ထုိင္ေနတာေတြ႕ရေတာ့...

ကိုယ္ ဘာဆက္ေျပာရမလဲ ကိုကို။
သူတပါးကို သနားၾကင္နာသလုိ ခံစားမိတဲ့အခါတိုင္း ကိုယ့္စိတ္ထဲမွာ လိပ္ျပာမလံုသလုိ ခံစားရတတ္တယ္။ ဒီလုိေျပာရင္ ကိုကိုကေတာ့ သဘာဝမက်တဲ့ အေတြးအေခၚနဲ႔ ခံစားမႈေတြလို႔ ေျပာဦးမယ္။ ခုဆုိ ကိုယ့္ စိတ္ပိုင္းဆိုင္ရာကိုပါ စစ္ၾကည့္ခ်င္မိဦးမယ္။

ကိုယ္ကေတာ့ သူမ်ားကို သနားပါတယ္ေနာ္လုိ႔ ေျပာရမွာ အေပၚစီးဆန္သလုိလုိ ကိုယ့္ဘာသာ ဘဝင္ျမင့္သလုိလုိ ပံုစံမ်ိဳးလို႔ ထင္လို႔၊ ၿပီးေတာ့ ကိုယ္သနားၾကင္နာတာကို ခံလိုက္ရတဲ့ လူရဲ႕ျဖစ္တည္မႈကို ထိပါးသလုိထင္လို႔ ေျပာထြက္ဖို႔ အင္မတိ အင္မတန္ ဝန္ေလးတာပဲ။

ဒီေလာက္ေျပာရင္ ကိုယ့္ခံစားခ်က္ကို ကိုကို သိမယ္မဟုတ္လား။ ကုိယ္က ဘယ္ေနရာမွာမွ ကိုကို႔ထက္ ပိုသာေနလို႔ မဟုတ္ပါဘူး။ ကိုကို႔အတြက္ ဘယ္ေနရာမွာမွ ကြက္လပ္ မရွိေစခ်င္တဲ့ စိတ္ေၾကာင့္ပါပဲ။

ကြင္းျပင္ထဲမွာ ကိုကို႔ေနာက္ေက်ာဘက္ကို အေဝးက လွမ္းျမင္ရတဲ့ပံုကို အၾကာႀကီးၾကည့္ရင္း အဲဒီေက်ာဘက္မွာ တကယ္ပဲ ရပ္ေနရသလို ထင္လာမိတယ္။ အဲလိုအေနအထားမ်ိဳးနဲ႔ တခါ ၾကည့္ေနခဲ့ဖူးတယ္။ အဲသည္ေလာက္က်ယ္တဲ့ ကြင္းျပင္ထဲမွာေတာ့ မဟုတ္ဘူးေပါ့။ အဲသည္လို ေအးစက္ေျခာက္ေသြ႕တဲ့ ေလၾကမ္းတိုက္တဲ့ ေနရာမ်ိဳးလည္း မဟုတ္ဘူးေပါ့။ ပံုထဲမွာေတာ့ ကိုကို႔ ကုတ္အက်ႌရွည္ရဲ႕ အနားေတြေတာင္ လြင့္ပါးလို႔ေနတယ္။

ဟိုးတုန္းကအခ်ိန္ေတြကို ျပန္စဉ္းစားမိရင္ အဲဒီတုန္းက သိကၽြမ္းရင္းႏွီးခဲ့ၾကတဲ့ အစုအဖြဲ႕ကေလး တခ်ိန္မွာ တေယာက္တေနရာစီ ေဝးလံလြင့္ပါးၿပီး ျပတ္ေတာက္ကုန္ၾကမယ္ မထင္ခဲ့ရဘူး။ လူေတြဟာ အနာဂတ္မွာ ဘာေတြျဖစ္မယ္ဆုိတာ ႀကိဳသိခြင့္မရလုိ႔သာ ပစၥဳပၸန္မွာ ေနသာထုိင္သာရွိႏိုင္တယ္ဆုိတာ ဟုတ္မွာပဲ။ ဘာပဲျဖစ္ျဖစ္ ကိုယ့္အတြက္ေတာ့ ဘာမွ ဖဲ့ထုတ္လို႔မရတဲ့ ျဖစ္စဉ္ေတြခ်ည္းပါပဲ။ အႀကိမ္ႀကိမ္အဖန္ဖန္ ျပန္စခြင့္ရလည္း အဲဒီ အပိုင္းအျခားကာလကို အဲဒီအတုိင္းသာ တေသြမတိမ္း လက္ခံရမွာပါ။

ကိုကိုေျပာဖူးသလုိပဲ ကိုယ္ဟာ တသက္လံုး ေလ့က်င့္ကၽြမ္းဝင္ခဲ့ဖူးတဲ့ အေလ့အထေတြကို တစ္ရက္ တစ္မနက္မွာတင္ စြန္႔လိုက္ဖို႔ ဝန္မေလးတဲ့သူ၊ ခုတခဏမွ ေတြ႕ထိသိျမင္တဲ့ အေလ့အထတခ်ိဳ႕ကုိလည္း ခ်က္ခ်င္း ေလ့က်က္သိုမွီးၿပီးသားလိုျဖစ္ေအာင္ အညႇာလြယ္တဲ့သူ။ ထသြားၿပီးရင္ ျပန္မၾကည့္ခ်င္တဲ့သူ။ ကိုယ္ အမွတ္ရမယ့္ အေျဖလႊာက ကိုယ့္လက္ေရးကိုေတာင္ ေနာက္တခါ ျပန္မစစ္ေဆးခ်င္တဲ့သူ။ ဒီလိုလူမ်ိဳးဟာ ကိုယ့္ကုိယ္ကိုယ္ ဘယ္ေတာ့မွ အရင္းအတိုင္း မျမင္ႏိုင္စြမ္းဘူးေနမွာေပါ့။ ေလယူရာတိမ္းၿပီး ယိမ္းခ်င္တတ္တဲ့သူသာ ျဖစ္မွာေပါ့။

လူေတြရဲ႕ အထင္အျမင္ေတြဟာလည္း inertia ေတြ သိပ္မ်ားတယ္ေနာ္ ကိုကို။ သူတို႔ေရွ႕မွာ တေလွ်ာက္လံုးက ေလႏွင္ရာလြင့္ခဲ့ဖူးရင္ ဘယ္ေတာ့မွ အတည္တက် အျမစ္တြယ္ခြင့္ မေပးခ်င္ၾကေတာ့ဘူး။ ကိုယ္ကေတာ့ ေလတိုက္ထဲမွာပဲ အျမစ္တြယ္ေနခဲ့ေတာ့တယ္။ ကိုကိုကေတာ့ ေစာဒကမတက္ဖို႔သာ ေျပာမွာပဲ ထင္ပါရဲ႕။ ေစာဒကတက္တာ မဟုတ္ပါဘူး။ ကိုကို႔ကို တိုင္တည္ခ်င္႐ံုပါပဲ။

ကိုကို႔ ေနပံုထုိင္ပံု ဝတ္ပံုစားပံုေတြ ဘယ္လိုေျပာင္းလည္း ကိုယ့္အတြက္ေတာ့ ျမင္သားတက်ရွိေနတာပါပဲ။ အေပၚယံေတြ ေျပာင္းသြားေပမယ့္ မေျပာင္းတာေတြ ရွိေနေသးတာကိုး။ အဲသည္မ်က္လံုးေတြ၊ အဲသည္အၿပံဳးေတြနဲ႔ အဲသည္အၾကည့္ေတြေပါ့။ ဟိုတုန္းကတည္းကလို မေျပာင္းလဲေသးတဲ့၊ ကိုယ္တုိင္ေရာ သူတပါးကိုပါ ေက်နပ္ စိတ္ခ် ႏွစ္လို ယံုၾကည္စိတ္ကုိ ကူးစက္ေစၿမဲ ကိုကို႔ မူပိုင္အရာေတြေပါ့။ ဘယ္လိုအရာမ်ိဳးကမွ ေျပာင္းလဲပစ္ႏိုင္မွာမဟုတ္တဲ့ ခိုင္ၿမဲတဲ့ ဂုဏ္သတၱိေတြေပါ့။ အဲဒါေတြေၾကာင့္ ၾကားကာလအခ်ိန္ေတြဟာ ကိုယ့္စိတ္ထဲမွာ ျခားနားမေနႏိုင္တာ။ ဘယ္လုိစိတ္နဲ႔မွ ေျပာတာမဟုတ္ပါဘူး ဆိုတာ ဘဝေပးအေျခအေနရဲ႕ လိုအပ္ခ်က္အရ ေျပာပါရေစဦး။ စိတ္ထဲရွိတဲ့အတုိင္း မွန္ရာကိုေျပာဖို႔ ခ်င့္ခ်ိန္ေနရတဲ့အျဖစ္မ်ိဳး ကိုကိုနဲ႔က်မွ ႀကံဳေနရတာလည္း ဒီဘဝမွာေတာ့ မေရွာင္လြဲႏိုင္ေတာ့တဲ့ အျဖစ္ပါပဲ။

ၾကည့္မိသမွ်ပံုေတြထဲမွာ လုပ္ေဖာ္ကိုင္ဘက္ေတြ၊ သူငယ္ခ်င္းေတြနဲ႔၊ ေဆြမ်ိဳးသားခ်င္းေတြနဲ႔၊ ဒါမွမဟုတ္ရင္ေတာ့ တစ္ေယာက္တည္းပဲ။ ေဘးနားမွာ ဘာျဖစ္လို႔ တစ္ေယာက္ေယာက္ မရွိေသးတာလဲ။ ဘာျဖစ္လုိ႔ တစ္ေယာက္တည္း ေနေနေသးတာလဲ။ mid-30s ဆိုတဲ့ အသက္အရြယ္ဟာ ဘဝမွာ အစစအရာရာ ျပည့္စံုေအာင္ျမင္ၿပီးသား၊ အေျခတက် ရပ္တည္ႏိုင္ၿပီးသား ေယာက္်ားတစ္ေယာက္အဖို႔ တစ္ေယာက္တည္း မလံုေလာက္ႏိုင္စေကာင္းတဲ့ အခ်ိန္အခါမဟုတ္လား။ ဒီေလာက္ အေျပာင္းအလဲျမန္ၿပီး၊ ေအးစက္ သက္မဲ့တဲ့ ေလာကႀကီးမွာ ေႏြးေထြးႏွစ္သိမ့္မယ့္၊ ၾကင္နာယုယမယ့္၊ မွ်ေဝခံစားမယ့္သူ မပါဘဲ တစ္ေယာက္တည္း မေနပါနဲ႔။

ဘယ္သူေတြ ဘယ္လိုထင္ျမင္လည္း ဒီစကားေတြကို ကိုယ္ အရွင္းလင္းဆံုးေသာ စိတ္ထားနဲ႔ ေျပာတယ္ဆိုတာ ကိုကိုကေတာ့ ယံုႏိုင္မွာပါ။ ကုိကုိ ယံုမွာကို ေသခ်ာသိေပမယ့္၊ ယံုၾကည္ၿပီးမွ ခါးသက္ေနရမွာ စိုးလုိ႔ အဲဒီမွန္ေသာစကားေတြကို ကိုယ္ မဆုိခ်င္တာပဲ။

ကုိယ္ကေတာ့ ဒီလိုပါပဲ။ အတိတ္ကလူေတြကို ျမင္ရင္၊ သတင္းၾကားရရင္ အတိတ္ကို မွန္းၿပီး လြမ္းမိတယ္။ ကြယ္ရင္ေမ့ၿပီး ေတြ႕ေသေအာင္လြမ္းတယ္လုိ႔ တစ္စံုတစ္ေယာက္မကတဲ့ သူေတြက ေျပာခ်င္ပါလိမ့္မယ္။ တခါတရံ၊ အေၾကာင္းတစံုတရာေလးသာ မဟုတ္ဘဲ အႀကိမ္ႀကိမ္ အဖန္ဖန္ကြယ္ခဲ့ ခ်န္ခဲ့ရတာေတြကို မသိလုိက္ မသိဘာသာ ေမ့ထားလို႔သာ မရခဲ့ရင္ ကိုယ္ ဘယ္လုိမ်ားေနရမွာပါလိမ့္။ တကယ္ေတာ့ လက္ရွိအခ်ိန္မွာ တည့္တည့္ေနႏိုင္ေအာင္ အလုိေလ်ာက္ ႀကိဳးစားလိုက္မိတာ ျဖစ္မွာပါ။

စေတြ႕ျဖစ္တဲ့ ႏွစ္အပိုင္းအျခားေတြေလာက္က ၿခံဝန္းက်ယ္တစ္ခုထဲ သစ္ပင္တပင္ကို ပတ္ဝိုင္းထားတဲ့ ခံုတန္းေရွ႕ စားပြဲမွာ ကြန္ပါဘူးေပၚက ထပ်ံေနသလုိဟန္နဲ႔ tweety ႐ုပ္ကေလးကို ျပ႒ာန္းစာအုပ္ေဟာင္းရဲ႕ ေနာက္ေက်ာဖံုးေပၚမွာ ကိုကို မင္အနက္နဲ႔ ကူးဆြဲခဲ့တယ္။ ကိုယ္ စာလုပ္ၿပီးတဲ့အခ်ိန္ ကိုကို စာစစ္ေနတုန္း high light နဲ႔အေရာင္ျခယ္ၿပီး 'ၾကက္ပ်ံမက်' လုိ႔ ပံုအၫႊန္းစာတပ္ေတာ့ ကိုကိုက ယူၾကည့္ၿပီး 'tweety က ၾကက္ မဟုတ္ပါဘူး။ ဘဲေပါက္ကေလးပါ' တဲ့။ ကိုယ္က 'မဟုတ္ဘူး ၾကက္ကေလး' လုိ႔။ tv မွာလာရင္ ေသခ်ာျပန္ၾကည့္ၿပီး ႐ံႈးတဲ့လူ ဒိန္ခ်ဉ္တိုက္ေၾကးလို႔ ေျပာခဲ့ၾကတယ္။

တကယ္ေတာ့ အဲဒီကာတြန္းကားလည္း ေစာင့္မၾကည့္ျဖစ္ခဲ့ပါဘူး။ အဲဒီအေလာင္းအစားကလည္း အမွတ္တမဲ့နဲ႔ ၿပီးသြားတယ္။ ၾကားအခ်ိန္ေတြမွာလည္း အဲဒီအေၾကာင္းအရာဟာ ကိုယ့္စိတ္ထဲ အမွတ္တရ ရွိမေနခဲ့ပါဘူး။ အဲဒီအေကာင္ေလးဟာလည္း ၾကက္လည္းမဟုတ္၊ ဘဲလည္းမဟုတ္တဲ့ ကေနဒီယန္ငွက္ကေလးလုိ႔ ေနာင္ႏွစ္ေတာ္ေတာ္ၾကာမွ သိတယ္။

ကိုကို မွတ္မိေသးလား။
ခုေတာ့ အဲဒီငွက္ကေလးရဲ႕ ပံုေလးေတြျမင္ရင္ ခဏေလးပဲျဖစ္ျဖစ္ အတိတ္ကို ျပန္ေရာက္သြားတတ္တယ္။ ကိုယ္ဟာ အဲဒီအခ်ိန္ကအတိတ္ကို ဘယ္စိတ္နဲ႔မွ တမ္းတတာမဟုတ္ဘဲ အဲဒီအခ်ိန္ရဲ႕ ရွင္းလင္းသန္႔စင္ႏိုင္ၾကတဲ့ စိတ္ႏွလံုးသက္သက္ေတြကိုသာ လြမ္းဆြတ္မိတာပါလုိ႔ သူ နားလည္ႏိုင္ေအာင္ ဘယ္လုိေျပာရမလဲ ကိုကို။

ျဖစ္ႏိုင္ရင္ေတာ့ ကိုကိုအပါအဝင္ အဲဒီအခ်ိန္က သိကၽြမ္းခဲ့ဖူးတဲ့ လူတခ်ိဳ႕နဲ႔ အတူဆံုျဖစ္ခ်င္ေသးတယ္။ စကားေတြလည္း ေျပာခ်င္ေသးတယ္။ ခဏတျဖဳတ္ပဲ ျဖစ္ျဖစ္ပါ။ ဘယ္ေနရာမွာပဲ ျဖစ္ျဖစ္ပါ။ ျဖစ္ႏိုင္ဖုိ႔ ခဲယဉ္းတယ္ဆုိတာလည္း သိပါတယ္။ ျဖစ္ႏိုင္ရင္ေတာင္ အဲဒီဆႏၵကို တကယ္ လက္ေတြ႕ အေကာင္အထည္ေဖာ္ခ်င္ရဲ႕လားဆုိတာ ကိုယ့္ဘာသာ မေသခ်ာျပန္ပါဘူး။ ကိုယ္ဟာ အရင္တုန္းကလိုပါပဲ။ ဘာကိုမွ မျပတ္သားဘူး။ ဒါေပမဲ့ အစြန္းတဘက္မွာ ရပ္တတ္တယ္။

ခုေနာက္ပိုင္းႏွစ္ေတြမွာ ကိုယ့္အေၾကာင္းေတြကေတာ့ ဘာမွ မမယ္ရလွပါဘူး။ ကိုကို သိၿပီးတဲ့အတိုင္း ျဖစ္ေျမာက္မယ္လုိ႔ ကုိယ္ ေမွ်ာ္လင့္စီစဉ္ခဲ့ဖူးတဲ့ ကိစၥတစ္ခု ျဖစ္ေျမာက္မလာဘူး။ မျဖစ္ျဖစ္ေအာင္ လုပ္ရင္ ရႏိုင္ေပမယ့္ ဒီတိုင္း ရပ္ေနခဲ့မိတယ္။ ကိုယ္လုိခ်င္တဲ့ အေနအထား မရႏိုင္ရင္ မယူဘူးဆုိတဲ့ တယူသန္စိတ္နဲ႔ေပါ့။ ေလာကမွာ တနည္းနည္းနဲ႔ ျဖစ္ေျမာက္ႏိုင္တယ္ ဆိုတိုင္းလည္း ကာယကံရွင္ေတြအဖို႔ အမ်ိဳးမ်ိဳးေသာ အေၾကာင္းေတြနဲ႔ ေရွ႕မဆက္ဘူးလို႔ ခ်လုိက္ရတဲ့ ဆံုးျဖတ္ခ်က္ေတြ ရွိေသးတာပဲလို႔ နားလည္ေစလိုက္တဲ့ အျဖစ္ပါပဲ။ ကိုယ့္ မေခ်ာေမြ႕တဲ့ အတြင္းသေဘာေတြကို တိုက္စားခံလိုက္ရတဲ့ အေတြ႕အႀကံဳပါပဲ။

လမ္းဆံုလမ္းခြေတြ ေရာက္ခဲ့ရင္ေတာ့ ကုိကို႔ဆီက ထင္ျမင္ခ်က္တစ္ခုခုကို ကိုယ္တုိင္ မသိလိုက္ဘဲ မွန္းဆၾကည့္မိတတ္တယ္။ တေလွ်ာက္လံုး ကိုကို တန္ဖိုးထားၿပီး ႏွစ္ျမဳပ္ ႀကိဳးစားေနတဲ့ အရာကို ကိုယ္က အေပၚယံ ပကာသနကိစၥလိုသာ သတ္မွတ္ ရယူခ်င္တဲ့ အေတြးအေခၚမ်ိဳး ရွိေနတုန္းပဲ။

နာခံလြယ္ခဲ၊ ေမ့ေပ်ာက္လြယ္ခဲ၊ မွတ္မိလြယ္ခဲလာၿပီး ဒီႏွစ္ပိုင္းေတြမွာ အိပ္မက္ေတြလည္း မက္ခဲလာတယ္။ ဒါေပမဲ့ တခါတေလ ထင္ထင္ရွားရွား မက္မိတတ္တဲ့ အိပ္မက္ေတြထဲက အဲဒီၿမိဳ႕ကေလး၊ အဲဒီလမ္းကေလး၊ အဲဒီေကာင္းကင္ရဲ႕ အရိပ္အေယာင္ ရနံ႔ေတြနဲ႔ အဲဒီတုန္းက စိတ္ႏွလံုးကုိပါ ရက္ေတာ္ေတာ္ၾကာတဲ့ထိ ျပန္ခံစားလို႔ ရေနတတ္တယ္။

အဲဒီအခ်ိန္ေတြတုန္းကေတာ့ မသိႏိုင္ခဲ့ၾကဘူး။ ကိုယ္တုိ႔ႏွစ္ေယာက္က တစ္ေယာက္ကို တစ္ေယာက္ ေက်းဇူးျပဳဖို႔ ေတြ႕ခဲ့ၾကတာ မဟုတ္ဘူးဆုိတာကိုေပါ့။ တစ္ေယာက္အေပၚ တစ္ေယာက္ ေမတၱာေစတနာ မပ်က္လည္းဘဲ ဘာေကာင္းက်ိဳးမွ အျပန္အလွန္ မျပဳႏိုင္ၾကေတာ့ဘူး။ ဘာမွ မရည္ရြယ္ မလုပ္ကိုင္ပါဘဲ တစ္ေယာက္က တစ္ေယာက္ကို ထိခုိက္ေစတဲ့အေၾကာင္းသာ ျဖစ္ေနခဲ့ရတယ္။

ဘာတတ္ႏိုင္မွာလဲ။ ဖန္လာတဲ့ အေၾကာင္းေတြပဲေပါ့။

ခုေတာ့ ဓါတ္ပံုေတြထဲမွာ ကိုကို ၿပံဳးေနတာကို ၾကည့္ၿပီး ငယ္ငယ္တုန္းကလိုပဲေနာ္ လို႔ ျပန္ေတြးယူၾကည့္ေနမိတယ္။ ၿပီးေတာ့ ေခြးကေလးေပြ႕လ်က္ပံုရယ္၊ ေခြးကေလးခ်ည္းပဲ အနီးကပ္႐ိုက္ထားတဲ့ပံုရယ္ ကိုယ္ သိမ္းထားလုိက္တယ္။ ဒါနဲ႔ ဒီေရာက္စတုန္းက ကိုကို႔ dob ကို bank acct. password လုပ္ထားခဲ့ဖူးတယ္။

ျပန္စဉ္းစားၾကည့္ရင္ ႏွစ္ေယာက္ၾကားမွာ ဆံု ေတြ႕ ျဖစ္ ပ်က္ ခဲ့ရသမွ်က ေရွာင္လႊဲမရေအာင္ တုိက္ဆုိင္ခဲ့တဲ့ အေၾကာင္းေတြခ်ည္းပဲ။ ဒီဘဝကို ဘယ္ႏွစ္ႀကိမ္ျပန္စစ အဲဒီျဖစ္စဉ္ေတြအတိုင္းသာ အတိအက် လက္ခံရမွာပါ။

ေနာက္ထပ္ ေရွ႕ဆက္ဖို႔ က်န္ေသးတဲ့ အခ်ိန္ေတြမွာလည္း အေၾကာင္းတုိက္ဆိုင္ ေရွာင္လႊဲလို႔မရရင္ ခဏေလာက္ ျပန္ဆံုၾကတာေပါ့ ကိုကို။

Friday, September 30, 2011

cartoon by APK



အမွတ္မရွိၾကဘူးလို႔ ခံစားမိတုန္းက ေရးဆြဲျဖစ္ခဲ့တာ (APK)

***
ဆရာ ေအာ္ပီက်ယ္ facebook page မွ ကူးယူ ေဖာ္ျပသည္။

သူတထူး ျပဳခဲ့ဖူးေသာ ေက်းဇူးကို သိတတ္ျခင္းသည္ မဂၤလာတစ္ပါးျဖစ္သည္ ဆုိတာမွာ 'ေက်းဇူးသိတတ္ဖို႔' လိုတဲ့ကိစၥေတြထဲ ကိုယ့္ရပိုင္ခြင့္ ကိုယ္ျပန္ရတဲ့ကိစၥ မပါဘူး ထင္တယ္။

***

Thursday, September 29, 2011

Current Mood!

ေကာင္းတဲ့သူ ဘယ္သူမွ မက်န္ေတာ့လည္း ေအးတာပဲ
lolz

အမွတ္တရ

အမွတ္တရ

ကိုယ့္ စာအုပ္ဗီ႐ိုရဲ႕ အတြင္းဆံုးေထာင့္မွာ...

သူ အမွတ္မထင္ ေရးျခစ္လို႔

အၾကမ္းျဖစ္သြားတဲ့ စာရြက္ေတြ...

Monday, September 26, 2011

အိပ္မက္

အိပ္မက္

ငါ့ ဆံႏြယ္ေတြကို မင္း ႐ိႈက္နမ္းခဲ့တယ္ တဲ့

ညက အိပ္မက္ထဲ

ဒီေန႔မနက္ ႏိုးအထမွာ
လက္ဖ်ားေလးနဲ႔ေတာင္ မ 'သ' ရက္ေတာ့ဘူး။

Sunday, September 18, 2011

မ်ိဳးၿငိမ္းေဆြ - ၾကည္လင္ေသာ ေရ မဂၢဇင္း ဝတၳဳတိုမ်ား

မ်ိဳးၿငိမ္းေဆြ - ၾကည္လင္ေသာ ေရ မဂၢဇင္း ဝတၳဳတိုမ်ား

၁) လကေလး ဝါဝါ (Apr 1991, ျမားနတ္ေမာင္)

၂) ႏွင္းျမဴပင့့္ကူအိမ္ (Feb 1991, ေပဖူးလႊာ)

၃) ၾကည္လင္ေသာ ေရ (Jan 1995, ေ႐ႊအျမဳေတ)

၄) ေရႊျပည္ေအးအိပ္မက္ (အမွတ္-၅ 1990, ဒီေရစီးသံ)
၅) ခ်င္းတြင္းျမစ္ကမ္းေပၚက ည (Sept 1995, ပိေတာက္ပြင့္သစ္)

၆) ေၾကးရည္ေသာက္တဲ့ ည (Apr 1996, ပန္းေဝသီ)

၇) ဃ ႏွင့္ ဘ ကိုေသာက္ျခင္း (July 2005, ေရႊအျမဳေတ)

၈) မိုးႀကိဳးျပင္ (Mar 2005, ေရႊအျမဳေတ)
၉) လြမ္းပိုမွာ ခ်ာခ်ာလည္ (Jan 2005, အင္ပါရာ)

***
ၾကည္လင္ေသာေရ တစ္ပုဒ္ကလြဲလို႔ ဘာမွ မဖတ္ဖူးေသးတဲ့ ဝတၳဳတိုေတြ။
စာအုပ္ဝယ္တုန္းက ေသခ်ာမၾကည့္ခဲ့ရဘူး။
2008 September ကတည္းက ထြက္ေနတဲ့ စာအုပ္။

"... တုိက္တုိက္ဆိုင္ဆုိင္ ဒီညမွာမ်ား အေမ တေရးႏိုးၿပီး ကၽြန္ေတာ္သတိရေနသလုိပဲ ေဟာဒီအခ်ိန္မွာ သားႀကီးကို သတိမ်ားရေနမလား။ အေမ့မွာလည္း ေျပာစရာေတြ ျပည့္ေနမွာပါ။ 'ငါ့မွာ သမီးမိန္းကေလး မရွိေတာ့ မင့္ပဲ မိန္းကေလးသေဘာထား တုိင္ပင္ရမွာ' ဆိုၿပီး အေဖနဲ႔ အိမ္ေထာင္ေရးကိစၥ၊ မိသားစုကိစၥ၊ အမ်ိဳးသမီးက်န္းမာေရးကိစၥေတြ ကၽြန္ေတာ္နဲ႔ တုိင္ပင္ေနၾကမဟုတ္လား၊ ကၽြန္ေတာ္ မရွိေတာ့ အေမ့ရင္ထဲ ျပည့္က်ပ္လုိ႔ ေနမွာေပါ့။

အေမနဲ႔ စကားေျပာခ်င္တယ္။ ..."

"...
တစ္လမ္းတည္းေသာ အဲဒီ ေပတစ္ဆယ္ ကတၱရာလမ္းကေလးေပၚမွာပဲ တမာပန္းကေလးေတြဟာ ညဉ့္နက္မွ တိတ္တိတ္ကေလး ေမႊးေနၾကတာကို ကၽြန္ေတာ္ေတြ႕ရွိခဲ့တာေပါ့။ ေဟာ အေဖနဲ႔ အေမက်ေတာ့လည္း အဲဒီလမ္းကေလးေပၚမွာပဲ ကိုယ္ပိုင္ထြက္ေပါက္ကေလးေတြ ရွိခဲ့ၾကတာပဲ။ ..."

(
စာေရးေကာင္းတဲ့လူေတြ ေရးတဲ့ စာကို ဖတ္ရရင္၊ တၿပိဳင္တည္း သူေရးတဲ့စာက ကိုယ့္ခံစားခ်က္ကို ထိမွန္ႏိုင္ခဲ့ရင္၊ အရိပ္အေယာင္နဲ႔ အ႐ုပ္ေတြ ျမင္လာရတတ္တယ္။ ဒီထက္မကရင္ေတာ့ ရနံ႔ေတြပါ ရလာတတ္တယ္။ ဒီစာပိုဒ္ကေလးကို ဖတ္ရေတာ့ အညာေႏြညထဲက ပူပူေႏြးေႏြးေလထုရယ္ ေလအလာမွာ ဖုန္နံ႔နဲ႔ေရာပါလာတတ္တဲ့ တမာပန္းနံ႔ေလးေတြကုိ ႐ႉမိတယ္။)

"... အမွန္ေတာ့ အေမ ကၽြန္ေတာ္တုိ႔ကို မိန္းကေလးတစ္ေယာက္ေလာက္ ေမြးေပးဖို႔ ေကာင္းတယ္။ အခု ညီအစ္ကိုသံုးေယာက္ဆုိေတာ့ ေအးစက္စက္ ဖြယ္တယ္တယ္နဲ႔ေပါ့။..."

(ဘာျဖစ္လုိ႔မွန္းမသိ။ သား ၃ ေယာက္ အိပ္မက္ရွိဖူးတယ္။ ဘယ္သူ႕ကို အားက်လို႔ရယ္လုိ႔ မဟုတ္ဘဲ၊ ဘာမွန္းမသိဘဲ လိုခ်င္ခဲ့ဖူးတာ။ (ခုေတာ့ မရွိေတာ့ဘူး။) ေနာက္ ကိုယ္သေဘာတက်ရွိတဲ့ လူအမ်ားစုမွာ တိုက္တုိက္ဆိုင္ဆိုင္ သား ၃ ေယာက္စီရွိတတ္ၾကတယ္။

ဒါေပမဲ့ ခု သူေတြးတဲ့ေထာင့္က တခါမွ မေတြးဖူးခဲ့ဘူး။)

(လကေလး ဝါဝါ)

***
"
မစံနဲ႔ ကၽြန္ေတာ္ ႏွစ္ေယာက္တည္းနဲ႔ ကမၻာႀကီးကေတာ့ က်ယ္ေနျပန္ပါၿပီ။"

"You Go
I Stay
Two Atoms"

"You Love
I Love
Two Kisses"

(ၾကည္လင္ေသာ ေရ)

ေရွ႕မွာ ရွင္ၿငိမ္းမယ္ရဲ႕ ကၽြမ္းထုိးေကာင္အိုင္ခ်င္းတစ္ပုဒ္ ရြတ္တဲ့အျပ၊ ေနာက္ အဲဒီ ဟိုကၠဳကဗ်ာႏွစ္ပုဒ္ တလွည့္စီ႐ြတ္အၿပီးမွာ ညႇပ္ထည့္ သ႐ုပ္ေဖာ္ထားတဲ့ အျဖစ္အပ်က္ကေလးက အေတာ္လွတယ္။

အဲဒီဝတၳဳကို အြန္လိုင္းမွာ စဖတ္မိေတာ့ ဘာျဖစ္လုိ႔ မႀကိဳက္မိပါလိမ့္။

***
"... မြန္းက်ပ္ရွတတဲ့ အိပ္မက္ေတြကို ျမင္မက္ရဖန္မ်ားေတာ့ ၾကည္လင္ရွင္းသန္႔တဲ့ အိပ္မက္ေလးကို တမ္းတမိၿပီး ခါးသီးအက္ကြဲတဲ့အျဖစ္ေတြ ခံစားရေတာ့ ခ်ိဳၿမိန္ရွင္သန္ခဲ့ဖူးတဲ့အျဖစ္ေလးေတြကို စိတ္ထဲက ျမင္ေယာင္တမ္းတေနမိေတာ့တာပါပဲေလ..."

"
... အိပ္မက္တစ္ခုပမာပါပဲ။ မနက္မိုးလင္းေတာ့ ဟိုးဘက္ညမွာ က်န္ခဲ့ၿပီ။

... ခါးသက္ေသာ အရသာကို စားရေတာ့ ခ်ိဳၿမိန္ေသာ အရသာကို တမ္းတမိသလို စိတ္ပ်က္မြန္းက်ပ္ေတာ့ လြတ္လပ္ေပ်ာ္ျမဴးရတဲ့အျဖစ္ကို တမ္းတမိသလို ႏွစ္သက္ျမတ္ႏိုးေသာ အိပ္မက္တစ္ခုကို ျပန္လည္ျမင္မက္ခြင့္ ရဦးမည္ဆုိရင
္ျဖင့္ ေဟာဒီလုိ ေဆာင္းခ်မ္းျမျမမွာ ေရႊျပည္ေအး "တစ္ငါးေလး" ထဲကို ေကြးေကြးကေလး ဝင္ေရာက္အိပ္စက္ခ်င္ေသးသည္။ ..."

(ေရႊျပည္ေအးအိပ္မက္)


စႏၵယားခ်စ္ေဆြ သီခ်င္းတစ္ပုဒ္က စာသားတစ္ေၾကာင္းကို ၾကားရတိုင္း၊ ၾကားရတိုင္းမွာ စိတ္က အတိတ္တခ်ိန္ကို ျပန္ေျပးတယ္။ ၿပီးခဲ့တာေတြကို ျပန္ရခ်င္လုိ႔ မဟုတ္ပါဘူး၊ ဘာမွ မသိမျမင္တတ္ခဲ့တဲ့ ရွင္းလင္းသန္႔စင္မႈကို ျပန္တမ္းတမိ႐ံုပါပဲ။ ဘယ္ေတာ့မွလည္း ျပန္မရေတာ့ပါဘူး။ ျပန္ရရင္လည္း မယူလိုေတာ့ပါဘူး။ အရိပ္အေယာင္ေတြမွ်သာ ပါပဲ။

***
'ဃ ႏွင့္ ဘ ကို ေသာက္ျခင္း' ရဲ႕ ဇာတ္ေကာင္ ၃ ေယာက္ထဲက တစ္ေယာက္ကေတာ့ ဃႀကီးလုိ႔ ငယ္နာမည္တြင္တဲ့ ဟယ္ရီလင္း ပါတဲ့။

'ေၾကးရည္ေသာက္တဲ့ ည' တစ္ပုဒ္ရယ္၊ 2005 မွာ ေရးတဲ့ ဝတၳဳတုိ ၃ ပုဒ္ရယ္ကေတာ့ ေရႊအျမဳေတ ပံုစံခြက္ထဲက အတိုင္းပဲ။ ေနာက္ဆံုးတစ္ပုဒ္ကဆို ေရႊအျမဳေတမွာ ပါတာမဟုတ္ဘဲနဲ႔ကို ေရႊအျမဳေတ ဆန္ေနေတာ့တယ္။

***
ဒီစာအုပ္မွာပါတဲ့ ဦးဝင္းၿငိမ္း အမွာစာလုိပဲ... သူ႕ကို စာဆက္ေရးေစခ်င္မိတယ္။
ပံုစံတစ္ခုခုထဲကေနေတာ့ မဟုတ္ဘူး။
'လကေလး ဝါဝါ' လို၊
'ႏွင္းျမဴပင့့္ကူအိမ္' လို၊ 'ၾကည္လင္ေသာ ေရ' လို၊ 'ေရႊျပည္ေအး အိပ္မက္' လုိ...
ကိုယ္ပိုင္အေတြးနဲ႔ အက္ေဆးဆန္ေလ ေကာင္းေလပဲ။

***

Sunday, September 11, 2011

ေကဖြဲ႕ဆိုသီ နိဒါန္းအမွာစာ

ၾကည္ေအး စာေတြကို စဖတ္မိေတာ့ အေတာ္ေစာေသးတယ္။ အားမာန္သစ္က ျပန္ထုတ္တဲ့ ဝတၳဳတုိေပါင္းခ်ဳပ္ အိမ္မွာရွိေနေတာ့ အလယ္တန္းေလာက္မွာ ဖတ္ျဖစ္ခဲ့တာ။ အဲဒီအရြယ္က တခ်ိဳ႕တေလကို နားလည္တယ္လို႔ ထင္ခဲ့တယ္ဆိုရင္ေတာင္ တကယ္နားလည္ခဲ့တာေတာ့ မဟုတ္ဘူးဆိုတာ ခုမွ ျပန္နားလည္လာတယ္။

ေကဖြဲ႕ဆိုသီ ကို ၁၀ တန္းေျဖၿပီးေနာက္ပိုင္း အညာျပန္ေနျဖစ္တဲ့ ၃/၄ လအတြင္းမွာ အိမ္နားက စာအုပ္ဆိုင္တဆိုင္ကေန ငွားဖတ္ခဲ့ျဖစ္တယ္။ ျပန္စဉ္းစားရင္ အဲဒါ အညာက ထြက္လာၿပီးေနာက္ပိုင္း အၾကာဆံုး ျပန္ေနျဖစ္တဲ့ ကာလပဲေပါ့။ အိမ္နားက စာအုပ္ငွားဆုိင္ပိုင္ရွင္ဆီမွာ စီးပြားျဖစ္ ဘတ္ဆဲလားစာအုပ္ေတြတင္မကဘဲ စာအုပ္ေဟာင္းေတြပါ အမ်ားႀကီး စုၿပီးေဆာင္းၿပီး ရွိတယ္။ လာငွားတဲ့ လူေတြရဲ႕ အရိပ္အေျခကို ၾကည့္ၿပီး သူက သူ႕စာအုပ္ေဟာင္းေတြ ထုတ္ေပးတတ္တယ္။

မွတ္မွတ္ရရ စီနီယာတစ္ေယာက္က လွမ္းတိုက္တြန္းလို႔ တကၠသိုလ္ဘုန္းႏိုင္ေတြ ဖတ္ျဖစ္ခဲ့တာလည္း အဲဒီဆုိင္ကပဲ။ မွန္တာေျပာရရင္ တစ္ခုမွ မမွတ္မိေတာ့ဘူး။ အဲဒီအခ်ိန္က်မွပဲ 'အမွတ္တရ' ကိုလည္း ဖတ္ဖူးတယ္။

'ေကဖြဲ႕ဆုိသီ' နဲ႔ 'ေမတၱာမီးအိမ္' ကိုလည္း အဲဒီစာအုပ္ဆိုင္ပိုင္ရွင္ ၫႊန္းေပးတာနဲ႔ ဖတ္ျဖစ္တယ္။ အဲဒီတုန္းက ၾကည္ေအးကို သိပ္မခံစားတတ္ဘူး။ ဒါေပမဲ့ ေနာက္ ရန္ကုန္ျပန္ေရာက္ေတာ့ 'ႏြမ္းလ်အိမ္ျပန္' ကို ဝယ္ဖတ္ျဖစ္တယ္ (ငွားစရာဆိုင္ မရွိေတာ့လို႔)။ အဲဒီထိလည္း ၾကည္ေအး စာေတြကို ကိုယ္ႀကိဳက္တဲ့စာလို႔ မထင္မိေသးဘူး။

2000 ေလာက္မွာ 'ဖူးငံုပြင့္သစ္' ကို ေက်ာင္းစာၾကည့္တုိက္မွာ ဖတ္ခဲ့ရတယ္။ ဘာေၾကာင့္မွန္းေတာ့မသိ၊ အိမ္ကို မငွားဘဲ အခန္းထဲမွာတင္ ထုိင္ဖတ္ခဲ့တာ မွတ္မိေနတယ္။ ေက်ာင္းမၿပီးခင္ေလးမွာေတာ့ 'မွန္၏ေမွာင္ရိပ္' နဲ႔ ေက်ာင္းၿပီးေတာ့ 'အိမ္ျဖဴလင္းသစ္' ဖတ္ျဖစ္တယ္။ (ဒီႏွစ္ျပန္ေတာ့ အဲဒီႏွစ္အုပ္ တေပါင္းတည္း ျပန္ထုတ္တာ ေတြ႕ခဲ့တယ္)။ ေနာက္ပိုင္း မီ၊ ကၽြန္မပညာသည္၊ ေမာင္ ကိုကို နဲ႔ ျမနႏၵာ၊ အျပင္ကလူ၊ ဝတၳဳတုိ ေပါင္းခ်ဳပ္ စသျဖင့္...။ (ကဗ်ာေတြေတာ့ မဖတ္)


သူ႕စာေတြက ကိုယ့္အတြက္ေတာ့ တျဖည္းျဖည္း တစိမ့္စိမ့္နဲ႔ စြဲလာခဲ့တာေတြ။ အဲဒီထဲမွာ ခုခ်ိန္ထိ မစြဲမိတာကေတာ့ 'ေကဖြဲ႕ဆိုသီ' နဲ႔ 'အျပင္ကလူ'။ ဒါေပမဲ့ ဒီႏွစ္ျပန္ေတာ့ ေကဖြဲ႕ဆိုသီ ကို ျပန္ဖတ္ခ်င္တာနဲ႔ ကိုယ္ပိုင္လည္း မရွိေသးေတာ့ ဝယ္လာခဲ့တယ္။

အရင္ကေတာ့ စာအုပ္ဝယ္မယ္ဆုိ ခ်ိန္ေနရတယ္။ ဗမာျပည္ကလူေတြ စာ ဖတ္ မဖတ္ေတာ့ မသိဘူး။ တ႐ုတ္ပစၥည္းေတြ လွိမ့္ဝင္လို႔ အိမ္အသံုးအေဆာင္ (တီဗြီ/ေအာက္စက္ စသျဖင့္) ေတြ လူမ်ားစု လက္လွမ္းမီေလာက္တဲ့ထိ ေဈးက်တဲ့ အခုိက္အတန္႔ေတြ ရွိေတာင္မွ ကိုယ့္အေတြ႕အႀကံဳအရ စာအုပ္ေဈးေတြဟာ ဘယ္တုန္းကမွ မက်ခဲ့ဖူးဘူး။ မက်႐ံုတင္မဟုတ္ဘူး တန္႔ကို မေနဘဲ အၿမဲတေစကို တက္ေနတတ္တာ။

... ဆုိေတာ့ လက္ထဲ ရွိတဲ့ ပိုက္ဆံနဲ႔ လုိခ်င္တာနဲ႔ မမွ်ရင္ ျပန္ခ်ထားၿပီး၊ ေနာက္ ႀကံဳေတာ့မွလို႔ လုပ္ခဲ့ရတာေတြ ရွိတယ္။ တခ်ိဳ႕စာအုပ္ေတြဆို စာအုပ္ဆိုင္မွာ ျမင္ေနရခ်ိန္ ဦးစားေပးစာရင္းထဲ တျခားစာအုပ္ေတြ ဝင္သြားလို႔ မဝယ္ႏိုင္ေသးဘူး။ ဝယ္မယ္လုပ္ရင္ ဆုိင္မွာ မရွိေတာ့ဘူးဆုိတာမ်ိဳး တအုပ္တည္းနဲ႔ကို ၄/၅ ခါေလာက္ ႀကံဳလာရဖူးတယ္။


ဂ်ဴး ဝတၳဳဇာတ္လမ္းေတြကို feminism စကားလံုးနဲ႔တြဲလို႔ သူမ်ားေတြက ေျပာၾကရင္ မ်က္ေမွာင္က်ံဳ႕မိတဲ့ ကိုယ့္အေနနဲ႔ ၾကည္ေအးရဲ႕ ေကဖြဲ႕ဆိုသီ ထဲက ေက့ ေမေမအေၾကာင္း တစြန္းတစအေရးအသားကိုေတာ့ ခုခ်ိန္ထိ မွတ္မိေနတုန္းပဲ။ တကယ္ေတာ့ ဂ်ဴး ဝတၳဳစာအုပ္ေတြ ဖတ္ရတဲ့အခါ ကိုယ့္ အာ႐ံုကိုက အဲဒီေခါင္းစဉ္နဲ႔ ပတ္သတ္ၿပီး မပါးလ်ားလို႔ သာမန္မွ်သာျမင္ေနတာလည္း ျဖစ္ႏိုင္တယ္။ ဂ်ဴး ဝတၳဳေတြကို အဲဒီေခါင္းစဉ္နဲ႔ တြဲၿပီးေတာ့ကို ျမင္လို႔ မရတာ။ အဲဒီေခါင္းစဉ္ဟာ ဝင္းဝင္းလတ္တို႔ ေရးတဲ့စာ၊ ၾကည္ေအးတို႔ ေရးတဲ့စာေတြ ဖတ္မွသာ ကိုယ့္အတြက္ သိလြယ္ ျမင္လြယ္ျဖစ္ေနတာ ျဖစ္ႏိုင္တယ္။

(မွတ္ခ်က္။ ကိုယ္ကေတာ့ ဘယ္ေတာ့မွ အဲဒီေခါင္းစဉ္ေအာက္ ေရာက္မယ္မထင္ဘူး။)


***
အမွန္ေတာ့ ေရးမလို႔ ရည္ရြယ္တာ အေပၚကဟာေတြ မဟုတ္ဘူး။

ခုမွ စာအုပ္အစက 'ဖူးငံုပြင့္သစ္' အတြက္ စာေရးသူ အမွာေတာင္ ၿပီးေအာင္ မဖတ္ရေသးဘူး။
သူ ကေလာင္အမည္ စယူပံုထိပဲ ရွိေသးတယ္။ အဲဒါကို ဖတ္ၿပီး ေရးခ်င္လာမိတာ။ အမွာစာက သူ႕အစ္ကိုႀကီးေၾကာင့္ တကၠသိုလ္ေရာက္လာရပံုအေၾကာင္း မွတ္မိေနေပမယ့္ သူ႕ကေလာင္ အမည္ယူခဲ့ပံုကိုေတာ့ မမွတ္မိေတာ့ဘူး။

'ၾကည္ေအး' ဆိုတဲ့နာမည္ဟာ သူ႕အစ္ကို သူငယ္ခ်င္းျဖစ္သူ ဂ်ပန္ေတာ္လွန္ေရးမွာ က်သြားသူရဲ႕ ငယ္နာမည္ကို ယူထားတယ္ ဆုိတယ္။

"... အစ္ကိုႀကီးသူငယ္ခ်င္း ဗၾကည္ကို ဂ်ပန္တို႔လိုက္ဖမ္းရာမွာ မိေအာင္ လက္ရ မဖမ္းဘဲ သူ ခုိေအာင္းေနေသာ ဂူတြင္းကို လက္ပစ္ဗံုးသြင္းၿပီး သတ္လုိက္သည္လို႔ အစ္ကိုႀကီးက ေျပာပါသည္။ 'အဲဒီေကာင္ေသေတာ့ သူ႕႐ွပ္အက်ႌထဲက ရည္းစားစာေတြ တထပ္ႀကီး ထြက္က်လာတယ္တဲ့' ဟု အစ္ကိုႀကီးက ေျပာျပပါ၏။"

('မီ' ဝတၳဳမွာ ေမာင္ကိုေလး တုိက္ပြဲက်တဲ့အေၾကာင္းေရးေတာ့ ထည့္ေရးခဲ့တဲ့ အကြက္ဟာ အဲဒီအစြဲအလမ္းကေန ျဖစ္မွာပဲ။ စာေရးသူေတြဟာ သူတုိ႔ ဘဝမွာ ႀကံဳခဲ့ရတဲ့ ခက္ခဲတဲ့ ခံစားခ်က္ေတြ၊ အေတြ႕အႀကံဳေတြကို စာထဲမွာ ျပန္ျပန္ ထည့္ေရးၿပီး ေက်ာ္လႊားဖို႔ ႀကိဳးစားၾကတာဟာ တကယ္ပဲလား)


"ကၽြန္မ၏ ငယ္ရြယ္ေသးေသာ သညာမွာ ထိုသတင္းသည္ ဖ်က္မရေသာ မင္ျဖင့္ ထြင္းႏွိပ္လိုက္သလုိ စြဲၿမဲခဲ့၏။ ေသသည္အထိ ရည္းစားစာမ်ား ရင္မွာအပ္ခဲ့ေသာ၊ အသက္ ၂၀ ေက်ာ္မွ် ရွိေသးေသာ၊ ဖက္ဆစ္ဂ်ပန္ကို ေတာ္လွန္ေသာ၊ မ်ိဳးခ်စ္စိတ္ ရွိေသာ၊ အသက္စြန္႔ခဲ့ေသာ၊ ခုေတာ့ ဘယ္သူမွ သတိရေတာ့မယ္မဟုတ္ အ႐ိုးက်ခဲ့ၿပီ ထင္ရေသာ အစ္ကိုႀကီးရဲ႕ သူငယ္ခ်င္း၊ ကၽြန္မနဲ႔ စကားေကာင္းေကာင္းမေျပာဖူးခဲ့ေသာ ကိုဗၾကည္၏ ပံုမႏွိပ္ခဲ့ဖူးေသာ ကေလာင္နာမည္ကို ကၽြန္မ အေမြခံဖုိ႔ ဆံုးျဖတ္လိုက္ပါသည္။ မေပ်ာက္ပ်က္ေကာင္းဘူး လုိ႔ ထင္ခဲ့၏"

***
ဘယ္ေလာက္ေကာင္းလိုက္တဲ့ တသသ ျပန္ေျပာခ်င္စရာ နာမည္ေရြးပံုပါလိမ့္။ တိုက္တန္းနစ္ထဲမွာ အဘြား႐ို႕စ္ ေျပာသြားတဲ့

"
အညတရ ပန္းခ်ီဆရာကေလးတစ္ေယာက္...
သေဘၤာႀကီး နစ္သြားတဲ့ အခ်ိန္မွာ သူနဲ႔ ပတ္သတ္တဲ့ မွတ္တမ္းမွတ္ရာ ဘာတစ္ခုမွ မက်န္ရစ္ခဲ့ဘူး။ သူ႕ဓါတ္ပံုကေလးေတာင္မွ ငါ့မွာ မ႐ွိခဲ့ဘူး။
သူဟာ ငါ့ရဲ႕ အသိစိတ္ထဲမွာသာ ႐ွင္သန္ႏိုင္ေတာ့တယ္။
" ဆိုတာေလးေတာင္ သတိရမိတယ္။

အဲဒီမွာလည္း ႐ို႕စ္ အကယ္ခံရၿပီး တဘက္ကမ္းေပၚေရာက္ေတာ့ လူနာမည္စာရင္းလာေကာက္တဲ့သူကို သူ႕နာမည္ေနာက္မွာ Dawson ဆိုတဲ့ Jack ရဲ႕ surname ထည့္ၿပီး ေျပာခဲ့တယ္။


***
ကိုယ္လည္းပဲ သူ႕နာမည္ေလး တလံုးတေလမွ အမွတ္တရရယ္လုိ႔ မထည့္ခဲ့မိ။ ေအးေလ လူရွိေနေသးတာပဲ။

***
ျဖည့္စြက္ (12.9.2011 Mon 9:50 am) 


ဗမာျပည္မွာတုန္းက ေခါင္းစဉ္တစ္ခုနဲ႔ပတ္သတ္ၿပီး ေျပာတာဆုိတာ ၾကားရရင္ ျမန္မာအမ်ိဳးသမီးမ်ားဟာ အေနာက္ႏိုင္ငံက အမ်ိဳးသမီးမ်ားလို လက္ထပ္ၿပီးတာနဲ႔ ခင္ပြန္းသည္ရဲ႕ မ်ိဳး႐ိုးနာမည္ကို ဆက္ခံစရာမလို ဆုိတဲ့ မဆီမဆိုင္ လက္ပံသားဓားနဲ႔ခ်ိဳင္တဲ့ စကားမ်ိဳး အၿမဲတမ္းၾကားရတတ္တယ္။ အဲဒီတုန္းကေတာ့ သူ႕အရပ္နဲ႔ သူ႕ဇာတ္ကိစၥေတြကို အလကားေနရင္း ဆြဲထည့္ေနတယ္ဆုိတာထက္ ပိုၿပီး ဘာမွ ဆက္မေတြးမိဘူး။

ခုမွ စဉ္းစားမိတယ္။
ေနာက္ပိုင္းမွာေတာ့ ထံုးစံျဖစ္သြားလို႔ အစဉ္အလာအရ ခင္ပြန္းျဖစ္သူရဲ႕ မ်ိဳး႐ိုးနာမည္ကို ဆက္ခံၾကတာ ျဖစ္ေပမယ့္ အဲဒီ အစဉ္အလာရဲ႕ အစဦးမွာေတာ့ ခ်စ္ခင္တြယ္တာမႈနဲ႔ အျမတ္တႏိုးထည့္ခဲ့ၾကတာသာ ျဖစ္မယ္။

***

Sunday, August 21, 2011

စိတ္ကူးမ်ားနဲ႔ ကၽြန္မ



စိတ္ကူးမ်ားနဲ႔ ကၽြန္မ (ဆို - Sweety, ေရး - ကိုေအာင္)

ကၽြန္မရဲ႕ ရင္ခုန္သံေတြကို ရွင္က ၾကားမွ ၾကားရဲ႕လား
ကၽြန္မ ခ်စ္ေနတာေတြကိုေလ ရွင္က မသိသလုိပါ
ဒီ မ်က္ဝန္းမ်ားနဲ႔ ရွင္ ျပဳစားထားေတာ့
အို ရွက္ေသြးေလးမ်ား ျဖာ

ညအိပ္ရာဝင္ရင္ ရွင္ မာယာေတြနဲ႔ အိပ္မက္ထဲကိုလာ
ကၽြန္မ ျဖစ္ခ်င္တာေတြကိုေလ ရွင္က ေပးႏိုင္မလား
ဒီ ေႏွာင္ႀကိဳးမ်ားနဲ႔ ရွင္ ဖန္ဆင္းထားတဲ့
အို အိပ္မက္ထဲက ကၽြန္မ

♫♪
ခ်စ္လား ♫♪ ♫♪ ဒီလို ေမးခြန္းေလးေတြ ေျဖစမ္းပါ ♫♪
♫♪ ခ်စ္လား ♫♪ ♫♪ ယံုၾကည္ျခင္းနဲ႔ ပန္းေတြ ပြင့္ဆဲပါ ♫♪

ဒီ စိတ္ကူးမ်ားနဲ႔ အတူ ေမွ်ာ္လင့္ထားတဲ့
အို ရွင္နဲ႔ ကၽြန္မရဲ႕ ဘဝ

***
Sweety (
ျပန္ဆံုမယ့္ညေန အတြဲေခြထဲက အဆုိေတာ္) ရဲ႕ တကိုယ္ေတာ္အေခြက သီခ်င္း။
series title ကလည္း အဲဒီသီခ်င္းပဲ။ ေျပာသာေျပာေနတယ္။ အဲဒီႏွစ္ေခြလံုး ေသခ်ာမသိဘူး။ အဲဒီအခ်ိန္မွာ သီခ်င္းေတြကို အာ႐ံုမေရာက္ေတာ့ ေသခ်ာနားမေထာင္ေတာ့ဘူး။ ဟိုကၾကား ဒီကၾကားနဲ႔ သိေန ၾကားဖူးေန႐ံုေလာက္ပဲ။

အဲဒီ သီခ်င္းေလးေတာ့ သူ႕တကိုယ္ေတာ္အေခြ ထြက္စ city FM မွာ ခဏခဏ လႊင့္တာ ၾကားဖူးေနတယ္၊ ေနာက္ mrtv မွာလား mwd မွာလားလည္း လႊင့္တာ ႀကံဳဖူးတယ္။ လိုခ်င္ေနတာ ၾကာလွၿပီ။ tv မွာေတာ့ ေတးေရးကို ထူးအိမ္သင္ လို႔ ေရးထားသလားလို႔ပဲ။ ခုေတာ့ ကိုေအာင္လုိ႔ ေရးထားတယ္။ ၾကယ္ေတြစံုတဲ့ ည ကို ေရးတဲ့ ကိုေအာင္။ အဲဒါ ထူးအိမ္သင္ ညီမ်ားလား မသိ။

အမ်ိဳးသားေတးေရးဆရာမ်ား မိန္းမေနာက္ပိုးသီခ်င္းေရးရင္ အေတာ္ပီျပင္တာပဲ။ အငဲ လည္း တူတူပဲ။

(( ေအးျမတ္သူလည္း ၾကည့္ရင္း ၾကည့္ရင္း အေတာ္ကို လွလာတယ္။
သူ႕မွာ လွတာအျပင္ ခ်စ္ခင္ႏွစ္လိုစရာ ျမဴးျမဴးႂကြႂကြနဲ႔ ဆြဲေဆာင္ႏိုင္တဲ့ ဓါတ္ခံရွိတယ္။ ခိုင္သင္းၾကည္ တို႔လို။ အဲဒါ လွတိုင္း မုိက္တိုင္းလည္း မရွိဘူး။ နႏၵာလိႈင္ဆို ေတာ္ေတာ္လွတယ္ ဆုိႏိုင္ေပမယ့္ အဲဒီဓါတ္ခံမ်ိဳးမရွိဘူး ထင္တာပဲ။ မႀကိဳက္လို႔လည္း ျဖစ္ႏိုင္ပါတယ္။ သီခ်င္းေၾကာင္းက ဘယ္ေရာက္သြားတယ္မသိ။ (ဤကား စကားခ်ပ္) ))

***

Friday, August 19, 2011

ပန္းၾကာဝတ္မႈန္ - ခင္ခင္ထူး

ပန္းၾကာဝတ္မႈန္ - ခင္ခင္ထူး

ဆရာမရဲ႕ အရင္ အညာဝတၳဳေတြကို ေသခ်ာ ဖတ္ထားဖူးၿပီး၊ ဒီစာအုပ္မွာ စာေရးဆရာ နာမည္သာ ထည့္မေရးထားဘူးဆုိရင္ေတာ့ ဆရာမေရးထားတာလုိ႔ ထင္စရာမရွိေလာက္တဲ့ ဝတၳဳမ်ိဳးပါပဲ။ အညာဓေလ့ ရြာဓေလ့ေရးတုန္းကနဲ႔ အေၾကာင္းအရာေရာ၊ အေရးအသားပါ ကြဲျပားတယ္လုိ႔ ခံစားမိတယ္။

'80 ပတ္ဝန္းက်င္ မႏၱေလးေဒသေကာလိပ္ကာလေတြ အေၾကာင္းကေတာ့ (အဓိက ဇာတ္ေကာင္ႏွစ္ေယာက္ရဲ႕ ပတ္သတ္မႈကိုေတာ့ သြယ္ဝိုက္ေကြ႕ပတ္ေရးထားတဲ့တိုင္ေအာင္) သြက္လက္ပြင့္လင္းၿပီး စြဲမက္စရာပါပဲ။ ျမင္းၿခံသူ ျမင္းၿခံသားတစ္စုကုိ အဓိက ထားၿပီး တျခား မန္းေလးနယ္တဝိုက္က ေက်ာင္းသား/သူ တကၠသုိလ္တက္ဖက္ေတြအေၾကာင္း ေရးထားတာ တကယ္က်င္လည္ခဲ့ရတဲ့ အညာသူ စာေရးဆရာမမ်ိဳးသာ တတ္ႏိုင္မယ့္ ကိစၥပါပဲ။ အဓိကဇာတ္ေကာင္ သီရိေမရဲ႕ စိတ္ႏွလံုးကုိ ေရးသြားတာ အထူးသျဖင့္ သေဘာက်မိတယ္။

'90 ပတ္ဝန္းက်င္ သီရိေမ ေက်ာင္းၿပီးလုိ႔ ဇာတ္လမ္း တဆစ္ခ်ိဳးကေတာ့ အေတာ္ ေလးပင္တယ္။ ဇာတ္သိမ္းခါနီးမွာေတာ့ တခါျပန္ ဆြဲေဆာင္ျပန္တယ္။

ဒီဝတၳဳက ဆရာမတကယ္ က်င္လည္ခဲ့ဖူးတဲ့ အညာတကၠသိုလ္ဝန္းက်င္အေၾကာင္း ဆုိတာအျပင္ အခ်စ္ဇာတ္လမ္းကလည္း တကယ့္ဇာတ္လမ္းကုိ အေျခခံေရးတယ္လုိ႔ ဆုိတယ္။ လြန္ခဲ့တဲ့ 10 ႏွစ္ေက်ာ္ေလာက္ကသာ ဖတ္ရမယ္ဆုိရင္ လက္ခံဖုိ႔ ခဲယဉ္းမယ့္ အခ်စ္ဇာတ္လမ္းမ်ိဳးပါပဲ။

'ေအာင္နဲ႔ ေမ' ကို ေအာင္ ဗမာျပည္က မထြက္ခင္ ပြင့္ပြင့္လင္းလင္း ျဖစ္သြားၿပီး၊ ေနာက္ ေအာင္ ဟုိကိုေရာက္မွ ဇာတ္လမ္းထဲကအတိုင္း ဆက္သြား၊ ေမလည္း ဗမာျပည္မွာ ဇာတ္လမ္းထဲကအတုိင္း ဆက္ျဖစ္ ပ်က္ ေျပာင္း လဲ၊ ေအာင့္ဘက္က အေျခအေနတခ်ိဳ႕ ေျပာင္းလဲသြားတဲ့အခါက်မွ ဇာတ္လမ္းထဲကအတုိင္း က်န္တဲ့အပိုင္းေတြ ဒီတိုင္းဆက္သြား။ ဒါဆိုလည္း ျဖစ္တာပဲ။ ေအာင္နဲ႔ ေမရဲ႕ ပတ္သတ္မႈကို တမင္ႀကီး ေကြ႕ထားသလုိ မျဖစ္ေတာ့ဘူးေပါ့ လုိ႔ ေတြးမိတယ္။ ကိုယ္ ျဖစ္ခ်င္တာပါ။ "အခ်စ္၏ေနာက္ဆက္တြဲ စာမ်က္ႏွာ" တုန္းက ဇာတ္သိမ္းပိုင္းကို ေျပာင္းပစ္ခ်င္ခဲ့မိသလုိမ်ိဳး။

ဖတ္ေနတုန္းေရာ ဖတ္ၿပီးသြားတဲ့ထိေရာ ေက်နပ္ေနမိတဲ့ စာတစ္အုပ္ပါပဲ။ အဲဒီေခတ္အခါက အညာတကၠသိုလ္တစ္ခုအေၾကာင္း တစိတ္တပိုင္းမွတ္တမ္းဆုိတာနဲ႔တင္ ဆရာမခင္ခင္ထူး ဒီဝတၳဳကို ေရးျဖစ္တာ ေက်နပ္စရာေကာင္းေနၿပီ။

***
စာအုပ္ၿပီးေတာ့ စင္ေရာ္ေမာင္ေမာင္ရဲ႕ facebook မွာ 'ပန္းၾကာ...' ႐ိုက္ကြင္းပံုေတြ သြားၾကည့္မိတယ္။ သီရိေမ ကို သက္မြန္ျမင့္ မွန္းသိေပမယ့္၊ ေအာင္ ေနရာမွာ ဘယ္သူဆုိတာကုိ မမွတ္မိေတာ့ဘူး။ ႏိုင္းႏိုင္း ဆုိေတာ့ နည္းနည္း စိတ္ညစ္မိတယ္။ ေအာင္ နဲ႔ ႏိုင္းႏိုင္းနဲ႔ မလုိက္ဘူး။ နန္းညီ က ေအာင္နဲ႔ ႏိုင္းႏိုင္း တူတာရွိတယ္။ ေအးေအးသက္သာ မ်က္ႏွာထား လို႔ ဆုိေပမယ့္ ကိုယ္က် မႀကိဳက္လို႔လားမသိ၊ အသက္မပါတဲ့ မ်က္ႏွာထားလို႔ပဲ ထင္မိတယ္။

ေအာင္ရဲ႕ ႏူးညံ့ရွင္သန္တဲ့ စိတ္ႏွလံုးမ်ိဳး၊ ျမန္မာစာေပနဲ႔ အႏုပညာကို ခ်စ္ခင္လိုက္စားတဲ့ ဓေလ့စ႐ိုက္မ်ိဳး၊ သူ႕ဘဝမွန္ကို လွ်ိဳ႕ဝွက္လြန္းတယ္ မဆုိသာေပမယ့္ လွစ္ျပရခက္တဲ့ အေျခအေနမ်ိဳးနဲ႔ ကိုယ္ပုိင္ဘဝထဲက အရာေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ားကို လက္ခံသိမ္းဆည္းခဲ့ရတဲ့ မ်က္ႏွာထားမ်ိဳး ျမန္မာျပည္က ဘယ္ အမ်ိဳးသားသ႐ုပ္ေဆာင္ဆီမွာမ်ား ရွိႏိုင္မွာပါလိမ့္။

ေမ ေနရာမွာ သက္မြန္ျမင့္ ဆုိတာေတာ့ သိပ္ မွန္းမရဘူး။ သူ႕႐ုပ္ရည္သြင္ျပင္ေလးကိုေတာ့ စေပၚစကတည္းက ႀကိဳက္မိတယ္။ သ႐ုပ္ေဆာင္ပိုင္းေတာ့ မၾကည့္မိေတာ့ မသိဘူး။ ႐ုပ္ရည္႐ူပကာအတိအက်က ေယဘုယ်အညာသူေတြနဲ႔ မတူဘူး ဆုိရင္ေတာင္ သူ႕မ်က္ႏွာရဲ႕ သြင္ျပင္ေရာင္ဝါကေတာ့ တည္ၾကည္ၿငိမ္သက္တဲ့ ေပ်ာ္ရႊင္ရဲရင့္တတ္တဲ့ ျမင္းၿခံသူကေလးနဲ႔ ကြာျခားမယ္ မထင္မိဘူး။

႐ိုက္ကြင္းပံုေတြထဲမွာ ေက်ာင္းသူဘဝ အဝတ္အစားေလးေတြၾကည့္ရတာေတာ့ အေတာ္ သေဘာက်မိတယ္။ ဘယ္လုိမွေတာ့ '80 ပတ္ဝန္းက်င္ မန္းေလးမွာ ေက်ာင္းလာတက္တဲ့ ဆရာမခင္ခင္ထူးတုိ႔ရဲ႕ အညာတကၠသိုလ္ေက်ာင္းသူ ဝတ္စားဆင္ယဉ္မႈမ်ိဳး ထပ္တူ မျဖစ္ႏိုင္ေပမယ့္ ျမန္မာကားေတြအေနနဲ႔ေတာ့ အေတာ္ေလး ဂ႐ုစိုက္ဝတ္စားထားမွန္း သိသာတယ္။ အညာပံုစံ ခ်ည္ထည္ထမီကေလးေတြနဲ႔။


စင္ေရာ္ေမာင္ေမာင္ကိုေတာ့ အညာနဲ႔ ရွမ္းျပည္ပတ္ဝန္းက်င္ ႐ႈခင္းလွလွ ႐ိုက္ခ်က္ေကာင္းေကာင္း ၾကည့္ရမယ္ဆုိတာကလြဲလို႔ မလြမ္းေလာက္ဘူး ထင္မိတယ္။ ေတာ္ၾကာ မဆီမဆိုင္ ေပၚလစီေတြပါ ေကာက္ထည့္ခ်င္ ထည့္ေနဦးမလားေတာင္ စိတ္ပူမိတယ္။

***
from facebook -

Me : ညက အၿပီး ဖတ္လုိက္တယ္။ အႏွစ္ 20 ဆိုတာေတာ့ ဆရာမရယ္ ေတာ္ေတာ္ရက္စက္တယ္။ လြန္ခဲ့တဲ့ 10 ႏွစ္ေလာက္ကသာ ဖတ္ရရင္ လက္ခံႏိုင္မွာ မဟုတ္ဘူး။

P: ဘာစာအုပ္

Me: ခင္ခင္ထူး ပန္းၾကာဝတ္မႈန္ ေပါက္။ 80 ဝန္းက်င္ မန္းေလးတကၠသိုလ္ေနာက္ခံ ဇာတ္လမ္း။ သူေရးေနက် အညာဝတၳဳေတြနဲ႔ အေတာ္ကြဲျပားတယ္။

NN: ပန္းၾကာဝတ္မႈံ

Me: စကားမစပ္ "လြမ္းေမာခဲ့ရေသာ တကၠသိုလ္ေႏြညမ်ား" (THE CLASS) ဖတ္ရတာ အေတာ္ႀကိဳက္ပါတယ္။ ေကာင္းလည္းေကာင္းတယ္။ ဘာမွေျပာစရာမရွိ။ တစ္ခုပဲ။ ဇာတ္ေကာင္ေတြနဲ႔ တကၠသိုလ္ကို ယွဉ္တြဲၿပီး မခံစားရဘူး။ သူတုိ႔အေၾကာင္းဖတ္ရတာ တကၠသိုလ္ ကပ္ၿပီး ပါမလာဘူး။

ေနာက္ပိုင္း ေငြရတုပြဲမွာလည္း တကၠသုိလ္ကို သူတုိ႔နဲ႔ အတူတူ လိုက္မလြမ္းဘူး။ တေယာက္ခ်င္းစီရဲ႕ ငယ္ငယ္တုန္းကအတိတ္ ဆုိတာေလးေတြေတာ့ လိုက္လြမ္းလုိ႔ရတယ္။ ေခါင္းစဉ္နဲ႔ ဇာတ္ကို ခ်ိတ္ဆက္လုိ႔ကို မရတာ။

ကိုယ္နဲ႔မရင္းႏွီးတဲ့ တကၠသိုလ္အသိုင္းအဝိုင္းမို႔လုိ႔ ေျပာရင္ ရေပမယ့္... စာေရးဆရာကလည္း တကၠသိုလ္ဘဝကိုထက္ ဇာတ္ေကာင္ေက်ာင္းသားေတြရဲ႕ ဘဝကို အထူးျပဳေရးလုိ႔လား မသိဘူး။ စိတ္ထင္တာလည္း ျဖစ္ရင္ျဖစ္မယ္။ တေခါက္ေလာက္ ျပန္ဖတ္ဦးမယ္။ ၂ ဗားရွင္းလံုးကို။

ပန္းၾကာဝတ္မႈန္ ကေတာ့ အားလံုးပါတယ္။ တကၠသိုလ္ေရာ အေဆာင္ေရာ လူေတြေရာ ဘဝေတြေရာ။

ဆရာမခင္ခင္ထူးက သူ႕ဝတၳဳကို 'လြမ္းေမာခဲ့ရေသာ...' လႊမ္းမိုးမႈေတြ ပါတယ္ ဆုိလို႔...

P: မနွစ္က ဖတ္ျပီးး..ေမ့ေန.

AC: မအိမ္ကံ ေကာ ဘတ္ျပီးပလား ထူးျခားတာပဲ ပန္းၾကာ ေတာ့ပိုုၾကိဳက္တယ္ ဇာတ္ကေတာ့ ေအးတယ္ ေအာင့္ ကိုုလဲ အားမရဘူး မင္းသမီးကိုုေတာ့ ေျပာမေနနဲ႔ေတာ့

NN: မအိမ္ကံ ဖတ္လက္စ.. မိုက္တယ္..မသိတာေတြ မ်ားႀကီး သိရ.. ေတာ့ဓေလ့ ျမန္မာဓေလ့ blah blah blah ေပါ့ဗ်ာ

AC: တခါတခါ ေတာ မွာ ကေလးေတြ ကိုု ေက်ာင္းဆရာ သြားလုုပ္ခ်င္တယ္

Me: မအိမ္ကံကို မဂၢဇင္းမွာပါတုန္းက နဲနဲေတာ့ ဖတ္မိတယ္။ ေနာက္ေတာ့ မေမွ်ာ္ခ်င္တာနဲ႔ အခန္းဆက္ မဖတ္ေတာ့တာ။ ပန္းၾကာက အဲဒီအရင္ဟာေတြနဲ႔ အေတာ္ကိုကြဲတယ္။ ဇာတ္ကေတာ့ ေအးသလားမေမးနဲ႔ ေရခဲတုံး။ အဲလုိဇာတ္မ်ိဳး တိုက္တိုက္ဆုိင္ဆုိင္ ဖတ္ခ်င္ေနတုန္းမွာမုိ႔ အရသာခံလုိ႔ရတာ။

အညာသူေတြကို အညာသူနဲ႔တူေအာင္ ေရးႏိုင္တယ္။ စိတ္မွန္းနဲ႔ထင္ၾကတဲ့ ေခါက္႐ိုးက်ိဳး အညာသူဇာတ္႐ုပ္မဟုတ္ဘူး။ ေအာင့္ကို ဟင္းရည္တိုက္ခိုင္းတဲ့ ဇာတ္ကြက္မ်ိဳးက အဲဒါ (အဲဒီဝတၳဳထဲက သီရိေမ လို စိတ္ႏွလံုးမ်ိဳးနဲ႔) တကယ့္ အညာသူမွ လုပ္ႏိုင္မယ့္ ေရးႏိုင္မယ့္ အကြက္ပဲ။ BRAVO!

P: ပန္းၾကာ ဇာတ္လမ္း နဲနဲ စေပးၾကည့္ပါ

Me: မန္းေလးတကၠသုိလ္မွာ ေတြ႕ၾကတဲ့ ျမင္းၿခံသူေလးနဲ႔ ရွမ္းေစာ္ဘြားရဲ႕ ေျမး ေယာက္်ားေလး ဇာတ္လမ္းေလ ေပါက္။

AC: တကၠသိုုလ္ေနာက္ခံ ဝတၳဳေတြမွာေတာ့ ဂ်ီေဟာသူ ကိုုလဲၾကိဳက္တာပဲ ေနာက္ ဇဝန ရဲ႕ တကၠသိုုလ္ေက်ာင္းသား သူ႔ေတာ့ သိပ္ခံစားလိုု႔ မရ ေခတ္ကြာလိုု႔လား မသိ

AP: ေအာင္ ဆိုတဲ့ နာမည္ဟာ သီးသန္႔သူတစ္ေယာက္ မဟုတ္ပဲ လူတိုင္းက တစြတ္စြတ္ ေခၚေနရင္ အင္မတန္ မုန္းဖို႔ေကာင္းတဲ့ နာမည္ .. ( ထံုးစံ ဘာမွေတာ့ မဆိုင္ပါဘူး ... )

ZMS: ဖတ္မယ္ဖတ္မယ္နဲ႔ မဖတ္ရေသးတဲ့ စာတစ္အုပ္ပဲ။ ေရကန္သာ ၾကာတုိင္းေအးကုိေတာ့ မွာျဖစ္ၿပီး အဲဒါ က်န္သြားတယ္။ တကၠသုိလ္ေနာက္ခံမုိ႔ စိတ္၀င္စားတာလည္း ပါတယ္။ ကိုယ့္အျမင္ေတာ့ ... “လြမ္းေမာရေသာ....” ေခါင္းစဥ္ထက္စာရင္ မူရင္း “The Class" ေခါင္းစဥ္နဲ႔ ပုိခ်ိတ္မိတယ္ ထင္တာပဲ။ တကၠသုိလ္အေၾကာင္းထက္ The Class ေအာက္က ေက်ာင္းသားတစ္စုရဲ႕ ဘ၀ျဖတ္သန္းမႈကုိ ေရးဖြဲ႕ထားတယ္လုိ႔ ျမင္မိတယ္။ (I like this comment!)

***
Me: ခ်စ္သူေရးတဲ့ ကၽြန္မရဲ႕ ညေတြ ဖတ္တုန္းက ပန္းခ်ီကားေတြအေၾကာင္း ထည့္သြားတာ ၫႊတ္ႏူးစရာလုိ႔ မထင္မိဘူး (ဂ်ဴးကို အဲဒီကစလုိ႔ ခံစားမႈနဲ႔ ႀကိဳက္မရေတာ့တာ)။ ခု "ပန္းၾကာဝတ္မႈံ" မွာ ကဗ်ာေတြ ညႇပ္ထည့္သြားေတာ့ ၫႊတ္ႏူးစရာပဲ။ တမူကြဲတဲ့ စာအုပ္။ ခင္ခင္ထူး ေနာက္တစ္ေယာက္လိုလုိပဲ။

AP: ဟုတ္ပ ၾကည္ေအးေတြလည္း အကုန္... ။ တစ္ခုရွိတာက ပါလ္ကလီးတို႔ ဖရီဒါခါလို တို႔ထက္စာရင္ ၾကည္ေအးတို႔ ေဇာ္ဂ်ီတို႔က ကိုယ္နဲ႔ ပိုရင္းတာပါမယ္ .. ၊ ေဇာ္ဂ်ီကဗ်ာမွာေတာင္ တစ္ပုဒ္က်န္ခဲ့တယ္ ဒုၾကိမ္မို႔ ျပန္ထည့္ရင္ေတာ့ မသိ .. ။

Me: အဲဒါလည္းတစ္ေၾကာင္း။ ၿပီးေတာ့ ဇာတ္ေကာင္စ႐ိုက္ေတြေပၚ ခံစားလို႔ ရတာ မရတာလည္း တစ္ေၾကာင္း (ထင္တယ္)။ အမ်ားအားျဖင့္ ကဗ်ာလည္း လွ်မ္းဖတ္ပစ္မိတတ္တယ္။

NN: ေနသန္ကို ျမင္ကပ္ကပ္နဲ႔ သေဘာက်ၿပီး.. ေအာင့္ကိုေတာ့ ခ်စ္တယ္

KoBoyz: ကိုယ့္အျမင္နဲ႔ ဂ်ဴးအျမင္ေတြ တူေနလုိ႔ အ့ဲဝတၳဳ (ခ်စ္သူေရးတဲ့ ကၽြန္မရဲ႕ ညေတြ) ကို သေဘာက်တာ။

Me: ဝတၳဳကို ႀကိဳက္တာ မႀကိဳက္တာ အျမင္တူတာ မတူတာနဲ႔ မဆိုင္ဘူး ကိုဘ။ ဘယ္စာအုပ္မဆို ကိုယ့္အတြက္ အဓိကက ဇာတ္ေကာင္စ႐ိုက္နဲ႔ အဲဒါကို သ႐ုပ္ေဖာ္ထားတဲ့ အေရးအသား။

KoBoyz: ဟုတ္ဖူး။ ပန္းခ်ီအျမင္ကိုေျပာတာ။ ပန္းခ်ီကားတစ္ခ်ပ္ျခင္းစီကို ခံစားမိတာျခင္း ထပ္တူနီးပါး က်တယ္ေျပာတာ။

Me: အင္းေလ အဲဒါကို ေျပာတာပဲ။ ပန္းခ်ီမွ၊ ပတ္ဝန္းက်င္မွ၊ တျခားအယူအဆမွမဟုတ္ဘူးလုိ႔ ေျပာတာ။ ဘယ္သူပဲ ေရးေရး စာအုပ္တစ္အုပ္ဖတ္ၿပီး အဲဒီစာအုပ္ထဲ ပါတဲ့ အယူအဆ အခ်က္အလက္ေတြနဲ႔ ပတ္သတ္လုိ႔ အျမင္တူ မတူနဲ႔ အဲဒီစာအုပ္ကို စြဲလမ္းတာ မစြဲလမ္းတာနဲ႔ မဆုိင္ဘူးလုိ႔ ေျပာခ်င္တာ။

ဇာတ္ေကာင္စ႐ိုက္ကို ခံစားလုိ႔မရဘူးဆုိရင္ အယူအဆ အခ်က္အလက္ေတြ ေကာင္းတယ္လုိ႔ သိလည္း မစြဲေတာ့ဘူး။ အဲဒါကို ေျပာတာ။ ဂ်ဴး ေနာက္ပိုင္းစာအုပ္ေတြ အခ်က္အလက္ေတြ ေကာင္းသားပဲ။ ဝတၳဳလုပ္မေရးဘဲ ေဆာင္းပါးသာဆုိ သိပ္ႀကိဳက္မွာ။

ND: မွတ္မိသေလာက္ အသက္ၾကီးမွ ဂ်ဴး၀တ္ထုေတြကုိ တစ္အုပ္မွာ မဖတ္ဖူးဘူး။ ငယ္ငယ္ကေတာ႔ ဖတ္မိမယ္ထင္တယ္။ :D ဆရာမေဟာတာေတာ႔ နားေထာင္ဖူးပါရဲ႔။ ဆရာမခင္ခင္ထူးကုိ မအိမ္ကံ ထဲမွာ စကားေျပာေတြဆုိရင္ တဲ႔ ဆုိတဲ႔ေနရာမွာ သဲ႔။ ရွိတယ္ ဆုိရင္ ရွိသယ္။ တ အစား သ ကုိသုံးေတာ႔ ပထမေတာ႔ သတ္ပုံမွားတယ္ထင္ေနတာ။ :D

AC: ခ်စ္သူေရးတဲ့ က်မ ရဲ႕ ည နဲ႔ဂ်ဴး ကိုု စသိတာ အရင္က ဂ်ဴး နာမည္ၾကားေနသားပဲ ေကာက္ဘတ္ဖိုု႔ ကိုု စိတ္မပါခဲ့ဘူး ခ်စ္သူေရးတဲ့ညက်မွ ပထမဆံုုး ကိုုယ့္ကိုု ဆြဲေဆာင္တာ စာအုုပ္အျပင္အဆင္ စာရြက္ အသား ေနာက္ ပန္းခ်ီကားေတြကိုုယ္နဲ႔ပိုုနီးကပ္လိုု႔လားေတာ့မသိ ပိုုၾကိဳက္မိတယ္ ေနာက္ အေနာက္တိုုင္းဆန္လိုု႔ၾကိဳက္တာလဲပါမယ္ ဥပမာ အေရွ႕ ျမိဳ႕ ရိုုး ကိုု ၾကိဳက္သလိုုမ်ိဳၚ အဲ့းီ နွစ္ အုုပ္ကေတာ့ ဘာသာျပန္မဟုုတ္တဲ့ ကိုုယ့္ ေအာ္တိုုင္းမ္းေဖးဘရိတ္စ္ေတြပဲ

ညြတ္နူးစရာ ဆိုုတာ ရိုုမန္တစ္ တာ ကိုုေျပာတာလား။ ဆြတ္ပံ်႕ ၾကည္နူးတာနဲ႔ တူလား။

Me: အဲလုိဆန္ဆန္ေပါ့။ အဓိကကေတာ့ အဲဒါ ဇာတ္ေကာင္ေတြကို ခံစားလုိ႔ရလို႔ျဖစ္တာ။ ကဗ်ာေၾကာင့္ ပန္းခ်ီေၾကာင့္ အခ်က္အလက္ေၾကာင့္မဟုတ္ဘူး။ ကိုယ့္အတြက္ ေျပာတာပါ။

***

Friday, August 12, 2011

လကၤာရည္ေက်ာ္ စာအုပ္မ်ား

၁) ႀကိဳးၾကာေတာင္ပံခတ္သံ
၂) ေဒါက္တာေ႐ႊေသြးနဲ႔ မပန္းမႈံ
၃) ခ်စ္စရာ့အိမ္ကေလး
၄) ေနဝင္အိပ္တန္းတက္

ေလးခု ဖတ္ၿပီးၿပီ။ နံပါတ္ (၃) ခ်စ္စရာ့အိမ္ကေလး ကို သေဘာအက်ဆံုးပါပဲ။
ဝတၳဳတိုစာအုပ္ေတြမွာ "သမားလည္ျပန္" တခုပဲ ဖတ္ျဖစ္ၿပီး အဲဒါကို သိပ္ သေဘာက်ပါတယ္။

ဝတၳဳရွည္ေတြအေၾကာင္းကေတာ့ ေတာ္ေတာ္ရွည္ရွည္ေဝးေဝး ေျပာဖို႔လိုလိမ့္မယ္။

သို႔ေသာ္လည္း ပ်င္းသည့္အတြက္ေၾကာင့္ အတတ္ႏိုင္ဆံုး အတုိဆံုးနဲ႔ လိုရင္းေျပာရရင္ အေၾကာင္းအရာေတြက အားလံုး ေကာင္းပါတယ္။ ဇာတ္ေကာင္ေတြကေတာ့ စာေရးဆရာအလိုက် ဖန္တီးခံရတယ္လို႔ ခံစားရတယ္။ ဥပမာ - မပန္းမႈံ (ေဒါက္တာေရႊေသြးနဲ႔ မပန္းမႈံ)။ ေမၾကာျဖဴ (ေနဝင္အိပ္တန္းတက္)။ (တခ်ိဳ႕ဇာတ္ေကာင္မ်ားလည္း ထုိ႔အတူ)

ဝတၳဳရွည္ေတြအေၾကာင္း ေျပာရရင္ ႀကိဳက္တယ္ မႀကိဳက္တယ္ကို ယတိျပတ္ေျပာမရဘဲ ဘယ္နားမွာေတာ့ ဘယ္လုိ၊ (ဘယ္ဇာတ္ေကာင္က၊ ဘယ္အေၾကာင္းအရာက၊ ဘယ္ဇာတ္ကြက္က စသျဖင့္) ခြဲျခားေျပာမွသာ ျဖစ္မယ္လို႔ ထင္ေနမိတယ္။ ေယဘုယ်သာ ေျပာေၾကးဆုိရင္ေတာ့ ဆရာဝန္ဇာတ္လမ္းဝတၳဳရွည္ေတြဟာ ေကာင္းပါတယ္။ ဒါေပမဲ့ ဝတၳဳတုိေတြက ပိုၿပီး လုိရင္းေရာက္ ရင္ထဲေရာက္တယ္လို႔ ခံစားမိပါတယ္။ အရွည္က တခ်ိဳ႕ ဇာတ္ေကာင္စ႐ုိက္ "သ႐ုပ္ေဖာ္မႈ" မ်ား (ဇာတ္ေကာင္စ႐ိုက္သက္သက္ကို မဟုတ္ပါ) ကို ခံစားလို႔မရပါ။

ေနဝင္အိပ္တန္းတက္ ကေတာ့ ဇာတ္လမ္းသက္သက္အေနနဲ႔ ဆြဲေဆာင္မႈအနည္းဆံုးပါပဲ။ အဲဒီထဲက အခ်က္အလက္ေတြကိုေတာ့ သိပ္သေဘာက်တာေတြ ရွိပါတယ္။ (ဥပမာ - ေဆးကုမၸဏီနဲ႔ ဆရာဝန္ႀကီးေတြ၊ လူနာေတြရဲ႕ ေတာင္းဆိုမႈနဲ႔ ဆရာဝန္ေတြရဲ႕ အေျခအေန၊ မီဒီယာမ်ားနဲ႔ ဆရာဝန္ေတြရဲ႕ အေနအထား၊ အေရွ႕နဲ႔ အေနာက္ရဲ႕ က်န္းမာေရးေလာက ကြာျခားမႈ)။

ကိုယ္ကိုယ္တုိင္လည္း ဗမာျပည္ရဲ႕ ဆရာဝန္၊ စာေရးဆရာ၊ ေက်ာင္းဆရာ စသျဖင့္ေတြအေပၚမွာ လူေတြဘက္က မတန္တဆေတာင္းဆုိမႈေတြကို မႀကိဳက္ႏိုင္တာေၾကာင့္ (အဲဒီအသိုင္းအဝိုင္းေတြရဲ႕ လုိအပ္ခ်က္၊ တာဝန္ပ်က္ကြက္မႈမ်ားလည္း ရွိတာကို သိသည့္တိုင္) အဲဒီအခ်က္အလက္ေတြ သူ ေရးျပတဲ့အခါ ႀကိဳက္မိတာ ျဖစ္ႏိုင္ပါတယ္။

ေနာက္ မီဒီယာနဲ႔ ေဆးေလာက ကိစၥေတြမွာဆုိလည္း (အဲဒီ ေဆးေလာကအသိုင္းအဝိုင္းေတြရဲ႕ လုိအပ္ခ်က္၊ တာဝန္ပ်က္ကြက္မႈမ်ားလည္း ရွိတာကို သိသည့္တိုင္) သူ အဲလုိ ေရးျပတာကို ႀကိဳက္ပါတယ္။ (တဘက္က ဝတၱရားပ်က္တာ တက႑၊ တဘက္က စည္းမထားဘဲ ဝင္ေရာက္ ေမႊေႏွာက္တာက တက႑ လုိ႔သာ ျမင္သည္။)


တျခား (၃) အုပ္ နံပါတ္ ၁/ ၂/ ၄ လည္း ထုိနည္းႏွင္ႏွင္ ခံစားရသည္။

ႀကိဳးၾကာေတာင္ပံခတ္သံ ကေတာ့ စာအုပ္ထြက္ကာစ၊ ဒီလာခါနီးေလာက္မွာ ဖတ္ခဲ့ရေတာ့ ေမ့သေလာက္ ျဖစ္ေနၿပီ။ တကယ့္ အျဖစ္အပ်က္ကို အေျခခံတယ္လို႔ စာေရးဆရာကိုယ္တုိင္ကလည္း အမွာ မွာ ေျပာထားပါတယ္။ တျခားလူမ်ားဆီကပါ ၾကားဖူးပါတယ္။

အဲဒါနဲ႔ ပတ္သတ္လုိ႔ တခ်ိဳ႕စာဖတ္သူလူငယ္ေတြက စိတ္ကူးယဉ္ဇာတ္လမ္းဆန္တယ္လုိ႔ ေျပာၾကတယ္ ဆုိတဲ့အေၾကာင္း စာေရးသူရဲ႕ တျခားစာအုပ္ အမွာစာမွာ ဖတ္ရတယ္။ အဲဒါဟာ တကယ္ အျပင္မွာရွိတဲ့ ဆရာဝန္တစ္ေယာက္ကို အေျခခံၿပီး ေရးထားတာပါ လုိ႔ သူ ျပန္ရွင္းထားပါတယ္။


ဒီေနရာမွာ ကိုယ့္ခံစားမႈနဲ႔ ယွဉ္ၿပီး ေျပာရရင္ အဲဒါ အျဖစ္အပ်က္ အေၾကာင္းအရာထက္ စာေရးတင္ျပပံုေၾကာင့္ စာဖတ္သူရဲ႕ ခံစားမႈမွာ အဲလို ထင္ရတာလည္း ျဖစ္ႏိုင္တယ္။ ဘာလို႔ဆို အဲဒါ တကယ့္ဆရာဝန္ႀကီးတစ္ေယာက္ကို အေျခခံၿပီးေရးထားတာမွန္း သိေနတာေတာင္ ဖတ္တဲ့အခ်ိန္မွာ ဇာတ္ေကာင္က သပ္သပ္ပဲ ျဖစ္ေနတယ္။

ဒါ့ျပင္ လူငယ္ေတြအဖို႔ေတာ့ (အေရးအသား ဘာညာကို ဖယ္ထားလည္းဘဲ) အဲဒီဇာတ္လမ္းမ်ိဳးက စိတ္ကူးယဉ္သူရဲေကာင္းဆန္တယ္လို႔ ခံစားရတယ္ ဆုိတာ ျဖစ္ႏိုင္တာပါပဲ။ စာေရးသူတို႔ေခတ္နဲ႔ ဒီေန႔ေခတ္က ႏွစ္အားျဖင့္ ဘယ္ေလာက္မွ မကြာလည္း gap ကေတာ့ တအားကြာေနၿပီ။


သူရဲေကာင္းေတြ ေပၚလာတာ ေကာင္းပါတယ္။ ဒါေပမဲ့ လူတုိင္းကေတာ့ သူရဲေကာင္းမျဖစ္ႏိုင္ဘူး။ ကိုယ့္အတုိင္းအဆ ဘယ္ေလာက္ရွိလဲဆုိတာလည္း နားလည္ဖို႔လိုတယ္။ ကိုယ္က သူရဲေကာင္းမျဖစ္ႏိုင္ဘဲ မႈိင္းမိလုိ႔ စိတ္ကူးယဉ္ၿပီး လုိက္လုပ္၊ ေနာက္မွ မႏိုင္ရင္ကာေတြျဖစ္လည္း အလကားပဲ။ ကိုယ့္အေနနဲ႔ေတာ့ (ဆရာဝန္၊ စာေရးဆရာ၊ ေက်ာင္းဆရာ) ဘယ္သူ႕ကိုမွ သူရဲေကာင္းလုပ္ဖို႔၊ အနစ္နာခံဖို႔ မေတာင္းဆုိဘူး။ ကိုယ့္တာဝန္ကိုယ္ ေက်ပြန္သိတတ္ရင္ ရၿပီ။ ႏွစ္ဦးႏွစ္ဘက္ စည္းရွိဖို႔ပဲ။ ႏြားလည္း ေက်းဇူးရွင္စာရင္းသြင္းၿပီး ခုတံုးလုပ္တဲ့ေခတ္ကိုေတာ့ ခ်န္ခဲ့ဖုိ႔ေကာင္းၿပီ။ (ဤကား စကားခ်ပ္)

ေဒါက္တာေရႊေသြးနဲ႔ မပန္းမႈံ ထဲက မပန္းမႈံ ကိုလည္း သူ႕စ႐ိုက္နဲ႔ သူ႕အျဖစ္အပ်က္က မဆီေလ်ာ္သလို ခံစားရတယ္။ အဲဒါမ်ိဳး အျပင္မွာ ရွိႏိုင္သည့္တိုင္ေအာင္ ဇာတ္လမ္းအေနနဲ႔က်ေတာ့ တခုခုလိုေနသလိုပါပဲ။ ဆရာက သူ႕ဇာတ္ေကာင္ေတြကို သိပ္အျပစ္ကင္းေစလြန္း အားႀကီးတယ္။

ဒါ့ျပင္ ကိုယ့္အေနနဲ႔ဆုိ လြန္ခဲ့တဲ့ 10 ႏွစ္ေလာက္က ဖတ္ရရင္ အဲဒါေတြတင္မကဘဲ ဇာတ္ေကာင္ႏွစ္ေယာက္ရဲ႕ ဆံုးျဖတ္ခ်က္ကိုပါ လက္သင့္မခံႏိုင္ ျဖစ္ေနမိမွာ။ ဒါေပမဲ့ ခုခ်ိန္မွာ ဖတ္ရေတာ့ ဒါမ်ိဳးေတြလည္း ရွိႏိုင္တာပဲ လို႔ လက္ခံလို႔ ရေနျပန္တယ္။ ေလာကထဲက လုပ္တိုင္း မျဖစ္ႏိုင္တာေတြ၊ ျဖစ္တုိင္း မလုပ္ႏိုင္တာေတြပါပဲ။ ေမာင္တင္ဦး ဒ႑ာရီ ဇာတ္ကားထဲက ဇာတ္ေကာင္ႏွစ္ေယာက္ကိုေတာင္ သတိရမိပါေသးတယ္။
လြန္ခဲ့တဲ့ 10 ႏွစ္ေလာက္ကသာ ခ်စ္စရာ့အိမ္ကေလး ကို ဖတ္ရရင္လည္း ခုလို သေဘာက်မိမယ္ မဟုတ္ျပန္ဘူး။

ေနဝင္အိပ္တန္းတက္ ထဲက ဇာတ္ေကာင္စ႐ိုက္ကို သ႐ုပ္ေဖာ္ပံုေတြနဲ႔ ဇာတ္သိမ္းခန္းကိုေတာ့ မႀကိဳက္လွပါ။ အဲဒီထဲက အေပၚမွာေျပာထားတဲ့ ႀကိဳက္တဲ့ အခ်က္အလက္ေတြကိုသာ ဖယ္ပစ္လိုက္ရင္ ဇာတ္လမ္းခ်ည္းသက္သက္ကေတာ့ မထိတဲ့အျပင္ smtz ေရးတဲ့ ဝတၳဳတစ္ပုဒ္ကမွ ေရးေတးေတး ရွိေသးတယ္။ =D

ကိုယ့္အေနနဲ႔ေတာ့ ဝတၳဳရွည္ေတြထက္ အတိုေတြက ပို ထိေရာက္ ခံစားရတယ္လို႔ ျမင္မိတယ္။

ဘာပဲျဖစ္ျဖစ္ ဒီေန႔ေခတ္အခါမွာ ဆရာလကၤာရည္ေက်ာ္ ေပၚလာတာ မဂၤလာတစ္ပါးလုိ႔ ခံစားမိတာလည္း အမွန္ပါပဲ။

ေယဘုယ်သာ ေျပာေၾကးဆုိရင္ေတာ့ လကၤာရည္ေက်ာ္ စာအုပ္ေတြကို ႀကိဳက္ပါတယ္။ ဒါေပမဲ့ အဲဒီစကားလံုးေလာက္နဲ႔ေတာ့ မျပည့္စံုႏိုင္ဘူး။

***

Tuesday, August 9, 2011

ျမ

ျမ

အခါတပါး၌
သူမ၏ လက္ဝယ္
ထက္ 'ျမ' ေသာ ျမားတစ္စင္းတည္၏
သို႔ေသာ္ 'ေလး' မရွိ...

ထိုအခါ
ငါ၏ လက္ဝယ္
ခ်ိဳ 'ျမ' ေသာ ေစာင္းတစ္အိုးတည္၏
သို႔ေသာ္ 'ႀကိဳး' မရွိ...

(ထူးအိမ္သင္)

Monday, August 8, 2011

ခ်စ္ျခင္း၏ အႏုပညာ (ထူးအိမ္သင္ version)

ခ်စ္ျခင္း၏ အႏုပညာ (ထူးအိမ္သင္ version)

(နီကိုရဲ - ကြ်န္ေတာ္ ျဖတ္သန္းခဲ့ဖူးေသာ မ်ဉ္​းေျဖာင့္တစ္ေၾကာင္း - ထူးအိမ္သင္ အမွတ္တရ 'အစိမ္းရင့္ေရာင္ ရက္စြဲမ်ား' စာအုပ္မွ)

ထုိႏွစ္ပိုင္းအတြင္း သူႏွင့္ ကၽြန္ေတာ္ ရံဖန္ရံခါဆုိသလုိ ခပ္စိပ္စိပ္ေတြ႕ျဖစ္ၾက၏။ တစ္ခါတစ္ေလ ကၽြန္ေတာ့္ဇနီးကိုေခၚကာ သူ႕အိမ္သ​ြား တစ္ေနကုန္ စကားေျပာျဖစ္သည္။ ထူ​းအိမ္သင္ ဟု ျဖစ္လာေသာ သူ႕ဘဝဇာတ္ေၾကာင္းကို ေျပာျပေတာ့ ေတာ္ေတာ္ပင္ပန္းတာကို ေတြ႕ရ၏။

ငယ္စဉ္က စာဖတ္ဝါသနာပါေသာ၊ ကဗ်ာေရးဝါသနာပါေသာ၊ ဂီတကိုဝါသနာပါေသာ သူ႕ကို လက္မခံဘဲ ဆုံးမထိန္းကြပ​္မႈမ်ားေသာ သူ႕ဖခင္အေပၚတြင္ သူ သိပ္ေက်နပ္ပံုမရ။ ထုိေၾကာင့္ပင္ လြပ္လပ္မႈႏွင့္ ဝါသနာေနာက္ကိုလိုက္ရန္ သူ အိမ္ကထြက္ခြာခဲ့ျခင္း ျဖစ္မည္။

“ဆရာမၾကည္ေအး ေျပာတဲ့စကား သိပ္မွန္တယ္ဗ်ာ၊ ကေလးဆုိတာ ကိုယ္ပိုင္ပစၥည္းမဟုတ္ဘူး၊ ကိုယ္က ျပဳစုေစာင့္ေရွာက္ေပးရမယ့္ တာဝန္​ပဲရိွတယ္ ဆုိတာ... ကၽြန္ေတာ္ေတာ့
မိကြန္ေထာကို ဘယ္ေတာ့မွ မခ်ဳပ္ခ်ယ္ဘူး၊ သူလုပ္ခ်င္တာကို လုပ္ပဲ၊ အႏၲရာယ္ရိွႏိုင္တဲ႔ကိစၥ ဆိုရင္ေတာ့ နားလည္ေအာင္ ရွင္း​ျပတယ္၊ သူ လက္ခံေအာင္ ႀကိဳးစားတယ္၊ ကၽြန္ေတာ္တို႔အလုပ္က ဒီေလာက္ပဲဗ်”

သူသည္ သူ႕သမီးႏွင့္ပတ္သက္၍ ႀကီးမားေသာ ေမွ်ာ္လင့္ခ်က္ကို မထား​၊ လွပေသာ လြပ္လပ္သန္႔ရွင္းေသာ အနာဂတ္ကိုသာထားသူ ဟု ကၽြန္ေတာ္ထင္သည္။ တစ္ေန႔ ကၽြန္ေတာ္ မိုးရြာႀကီးထဲ ထီးမပါ ဘာ​မပါဘဲ သူ႕အိမ္ကို ေရာက္သြားသည္။ သူ အိပ္ေနလွ်င္လည္း မိုးခုိၿပီး ျပန္ဖုိ႔ ဆုံးျဖတ္ထား၏။ သို႔ေသာ္ သူ အိပ္မေနပါ။ ကၽြန္ေတာ့္ပုံကိုၾကည့္ကာ ဘယ္လုိျဖစ္လာတာလဲ ဟုဆုိကာ ရယ္သည္။ ကၽြန္ေတာ့္ အက်ႌကိုခၽြတ္ကာ သူ႕အက်ႌႏွင့္လုံခ်ည္ကို လဲရသည္။ ၿပီးေတာ့ ခ်မ္းေနသျဖင့္ သူေသာက္ေန​ေသာ ဘလက္ေကာ္ဖီကို ေကာက္ကာ ေသာက္လိုက္သည္။ ခပ္ေႏြးေႏြး ဘလက္ေကာ္ဖီသည္ လည္ေခ်ာင္းထဲကို စူးရွစြာ စီးဝင္သြား၏။ ကၽြန္ေတာ္ တအံ့တၾသ ေမာ့ၾကည့္ေတာ့ သူက ၿပံဳးျပသည္။

“ဘလက္ေလဘယ္ေရာထားတာ။ ခ်လိုက္၊ ေႏြးသြားတာေပါ့၊ ခင္ဗ်ား ဘလက္ေကာ္ဖီနဲ႔ အရက္နဲ႔ မေသာက္ဖူးဘူးလား”

ကၽြန္ေတာ္ကေတာ့ ေရနဲ႔ပဲ တီးတာ”

“မိသြယ္ ေဖ်ာ္ေပးလိုက္ပါဟာ။ ကိုရဲဝင္း အခ်မ္းေျပသြားေအာင္”

မသြယ္က ကၽြန္ေတာ့္ကို တစ္ခြက္စပ္ကာ ေဖ်ာ္​ေပးသည္။ အဲဒီေန႔က သူ ကၽြန္ေတာ့္ကို စကားအဆန္းတစ္ခု ေျပာသည္။

“ကိုရဲဝင္း၊ ခင္ဗ်ားမွာ ဂ်ဴဂ်စ္ဆုတတ္တဲ့ ဆရာအသိေတြ ဘာေတြ မရိွဘူးလား”

“ဟာဗ်ာ… ကၽြန္ေတာ့္ပုံစံနဲ႔ အဲဒါေတြနဲ႔ ဘာဆုိင္လုိ႔လဲဗ်ာ”

“မဟုတ္ဘူးေလဗ်ာ၊ ႐ုပ္ရွင္အသိုင္းအဝိုင္းနဲ႔ ဘာနဲ႔ ပတ္သတ္ၿပီးေတာ့ေလဗ်ာ”

“မရိွဘူးဗ်၊ ကိုငွက္ ဘာလုပ္မလို႔လဲ၊ ဒီအရြယ္ႀကီးက်မွ လက္႐ံုးအားကိုးစရာေတြ ရိွေသးလုိ႔လား”

ကၽြန္ေတာ့္အတြက္မဟုတ္ဘူး ကိုရဲဝင္းရ၊ မိကြန္ေထာအတြက္”

“မိကြန္ေထာအတြက္”

ကၽြန္ေတာ္သည္ အနားမွာကစားေနေသာ မိကြန္ေထာကုိၾကည့္ကာ တအံ့တၾသေမးမိသည္။

“ဟုတ္တယ္ဗ်၊ ဒီပညာက အနားကို ကပ္လုိ႔မရေအာင္ ကာကြယ္တဲ့ပညာဗ်ာ၊ ကၽြန္ေတာ့္သမီး ႀကီးလာရင္ သူက သေဘာတူလုိ႔ကေတာ့ ဘာပဲျဖစ္ျဖစ္ဗ်ာ၊ သူ႕စိတ္ထဲက သေဘာမတူတဲ့၊ သူ မႏွစ္သက္တဲ့လူက ေယာက်္ားဗလအားကိုးနဲ႔ သူ႕ကို အႏိုင္က်င့္မွာ ကၽြန္ေတာ္ စိုးရိမ္မိတယ္၊ သူ႕ကိုယ္သူ ကာကြယ္ႏိုင္ဖုိ႔အတြက္​ ကိုယ္ခံပညာတစ္ခုခု သူ႕ကိုသင္ေပးထားခ်င္တယ္၊ သူ တတ္ထားေစခ်င္တယ္”

ကၽြန္ေတာ္ အားရပါးရ အခ်ိန္ေတာ္ေတာ္ၾကာေအာင္​ကို ရယ္မိသည္။ ကၽြန္ေတာ္ရယ္သည့္အတြက္ သူ ကၽြန္ေတာ့္ကုိ သိပ္ေက်နပ္ပံုမရ၊ ထိုအခ်ိန္တြင္ မိကြန္ေထာမွာ ငါးႏွစ္အရြယ္သာ ရိွေသးသည္။ အ႐ုပ္ကေလးေတြနဲ႔ ကစားေကာင္းတုန္း။

“ခင္ဗ်ားက ဘာကိုရယ္တာလဲ”

“ကိုငွက္ရာ မိကြန္ေထာက ကေလးရိွပါေသးတယ္၊ မဟုတ္ေသးပါဘူးဗ်ာ”

“ဒီအရြယ္ကစၿပီး အေျခခံသင္ထားမွဗ်”

“ကိုငွက္က ကိုယ့္သမီး ကိုယ္ၾကည့္ၿပီး အေတြးေတြ ဘယ္အထိေရာက္သြားတယ္ဆိုတာ ကၽြန္ေတာ္ နားလည္ပါတယ္၊ ဒါေပမယ့္ ေစာပါေသးတယ္ဗ်ာ”

ကၽြန္ေတာ္ေျပာေတာ့ သူက ေလးေလးနက္နက္ စဉ္းစားေနသည္။

“မဟုတ္ဘူးဗ်ာ၊ ကၽြန္ေတာ့္သမီးက မိဘေတြအေပၚမွာပဲ အားကိုးေနတာ မလုိခ်င္ဘူး၊ ကၽြန္ေတာ္တုိ႔လည္း သူ႕ကုိ အခ်ိန္ျပည့္ ေနရာတိုင္း ေစာင့္ေရွာက္ေနႏိုင္မွာ မဟုတ္ဘူး။ ဒီေတာ့ သူ႕ကိုယ္သူ ကာကြယ္ႏိုင္ရမယ္ဗ်ာ။ ကာကြယ္ႏိုင္တဲ့ အရည္အခ်င္းလည္း သူ​႕မွာ အျပည့္အစုံ ရိွထားရမယ္”

သူက ေလးေလးနက္နက္ကို ေျပာေနသည္။ ကၽြန္ေတာ္ မရယ္ေတာ့ဘဲ စဉ္းစားမိ၏။

သူ ဖခင္တစ္ေယာက္အေနႏွင့္ သမီးျဖစ္သူကို စုိးရိမ္သည္။ သုိ႔ေသာ္ သူစိုးရိမ္ပံုက သမီးပညာတတ္ မျဖစ္မွာ (အတန္းထဲမွာ ပထမတို႔ ဘာတို႔ မရမွာမ်ိဳးကို ဆုိလုိသည္)၊ သူမ်ားဝတ္သလုိ မဝတ္ရ မစားရမွာ၊ ေလာကအလယ္မွာ တင့္တင့္တယ္တယ္ မေနရမွာ စသည္ျဖင့္ သာမန္မိဘေတြ စိတ္ပူသလုိမ်ိဳး ပူျခင္းမဟုတ္၊ သမီးျဖစ္သူ၏ စိတ္လြတ္လပ္ခြင့္ကို​ အေစာ္ကားခံရမွာကို ပူျခင္းျဖစ္သည္။ ေတာ္ေတာ္ေလး ထူးဆန္းသည္ဟုလည္း ဆိုႏိုင္ပါသည္။

“ကိုငွက္ရယ္ မိန္းကေလးေတြမွာ ကၽြန္ေတာ္တုိ႔သင္မေပးရဘဲ သူတုိ႔ကိုယ္သူတို႔ ကာကြယ္တဲ့နည္းေတြကို အလုိေလ်ာက္ တတ္ထားတာရိွပါတယ္၊ သိပ္စိတ္ပူမေနပါနဲ႔”

ကၽြန္ေတာ္ ႏွစ္သိမ့္သည္။ သုိ႔ေသာ္ သူ ေက်နပ္ပံုမရ။

“မဟုတ္ေသးဘူးဗ်၊ ဒီေခတ္က ဒီလုိမဟုတ္ဘူး၊ မဟုတ္ဘူးဗ်ာ ခင္ဗ်ားမွာ မရိွရင္လည္း ကၽြန္ေတာ္ စံုစမ္းဦးမယ္၊ ကၽြန္ေတာ္လည္း အရင္တုန္းက သင္ဖူးတယ္၊ ကၽြန္ေတာ္သင္တာက သိုင္းေျပာင္းျပန္ဗ်၊ အခုေတာ့ အားလုံး အဆက္အသြယ္ျပတ္ကုန​္ၿပီ၊ စံုစမ္းရင္ေတာ့ ရႏိုင္ပါတယ္”

ညေန ေျခာက္နာရီေလာက္မွာ မိုးက စဲသြားသည္။ မသြယ္ စပ္ေပးေသာ ဘလက္ေလဘယ္ႏွင့္ ဘလက္ေကာ္ဖီလည္း သုံးခြက္ ကုန္သြားၿပီ။ ကၽြန္ေတာ္ ျပန္ရန္ သူ႕ကို ႏႈတ္ဆက္သည္။ သူက ငုတ္တုတ္ကေလးထိုင္ကာ ေဆးေပါ့လိပ္​ကို မီးခုိးတေထာင္းေထာင္းထေအာင္ ဖြာရင္း တစ္ခုခုကုိ စဉ္းစားေနပုံေပၚသည္။

ကၽြန္ေတာ္ သူ႕အက်ႌ သူ႕ပုဆိုးကို ဝတ္ကာ ျပန္လာရင္း လမ္းမွာ စဉ္းစားမိသည္။ သူဟာ ေတာ္ေတာ္ တစ္ဘက္စြန္းေရာက္တာပဲ... ဟု ျဖစ္သည္။ ေနာက္ေတာ့ ရယ္ခ်င္သြားသည္။ ငါကေရာ ဘာထူးလုိ႔လဲ ဆုိေသာ အေတြးေၾကာင့္ျဖစ္၏။ ဒါေၾကာင့္ သူႏွင့္ကၽြန္ေတာ္ ခင္ေနတာလည္း ျဖစ္ႏိုင္ပါသည္။

***
(နီကိုရဲ - ကြ်န္ေတာ္ ျဖတ္သန္းခဲ့ဖူးေသာ မ်ဉ္​းေျဖာင့္တစ္ေၾကာင္း - ထူးအိမ္သင္ အမွတ္တရ 'အစိမ္းရင့္ေရာင္ ရက္စြဲမ်ား' စာအုပ္မွ)

(facebook, Htoo Eain Thin fan club မွ member 'Bob Dota' ကူးတင္ထားေသာ ပို႔စ္မွ တပိုင္းတစကို copy & paste ျပန္လုပ္ထားသည္။)

***
Bob Dota အား ေက်းဇူးအထူး။ ကိုယ့္ဘာသာဆုိ ျပန္တင္ခ်င္ေတာင္ စာအုပ္က အနားမွာ မရွိဘူး။

***

Sunday, August 7, 2011

ႏႈတ္ဆက္ျခင္း



ႏႈတ္ဆက္ျခင္း (ေဇာ္ဝင္းထြဋ္၊ ေတးေရး - ေ႐ႊေဂ်ာ္ေဂ်ာ္)

မၾကာခင္ေလးမွာပဲ အေဝးကို သြားေတာ့မယ္
ဒီအခ်ိန္ မင္းကိုကြယ္ ငါ ႏႈတ္ဆက္ခဲ့ပါတယ္
မေျပလည္ခဲ့တာလည္း အို မင္းရင္ထဲ ရွိရင္
ေက်ပါ
ကိုယ့္ကို ခြင့္လႊတ္ေတာ့ကြယ္

မလုိခ်င္ ျငင္းပယ္ခဲ့ ဒီေမတၱာတရားတုိ႔ရယ္
အို ရင္ထဲျပန္ၿပီး သိမ္းဆည္းသြားပါမယ္
ငါ ရင္မွာ ေၾကကြဲ
အေႏွာက္အယွက္ ျဖစ္ရင္လည္း
ေက်ပါ
ကိုယ့္ကို ခြင့္လႊတ္ေတာ့ကြယ္

အိမ္ျပန္ခ်ိန္ေလးမွာ ဝမ္းနည္း
ႏႈတ္ဆက္ခဲ့တယ္
ဒီခ်ိန္မွာ မင္းရဲ႕ အၿပံဳးေလး
ခဏေလာက္ ရခ်င္တယ္
မေျပလည္စရာ အေၾကာင္းေတြ ရွိလည္း
ခဏေလာက္ ေမ့ပစ္ခဲ့
ဟိုအရင္အတိုင္းပဲ
ဘာမွ မေျပာင္းလဲ
မင္းရဲ႕ အနားက အၿမဲတမ္း မိတ္ေဆြကြယ္

ငါတုိ႔ ေဝးေလတဲ့ ဘဝတာ လမ္းမရယ္
တခါတေလေတာ့ ျပန္ၿပီး
သတိရလုိက္ပါကြယ္
ေပ်ာ္စရာေတြ ႀကံဳခဲ့
အတိတ္က အေၾကာင္းေတြနဲ႔

ေက်ပါ
ကိုယ့္ကို ခြင့္လႊတ္ေတာ့ကြယ္

Friday, August 5, 2011

Yangon (29th June ~ 22nd July 2011) (Part - 3)

အေဝးက ႐ြာဦးဘုန္းႀကီးေက်ာင္း

စီးတီးမတ္

ဘယ္ထဲက ဘာဆုိင္မွန္းမသိ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ထဲ





လံုးဝ မတို႔ထိခဲ့ရ။ ဒီတိုင္းၾကည့္ၿပီး ျပန္လာရသည္။ !_!

ရန္ကုန္ေလဆိပ္

ရန္ကုန္ေလဆိပ္

***
အမွန္ေတာ့ ဒီႏွစ္ ျပည္ေတာ္ျပန္ခရီးကို ေရးဖို႔စိတ္ကူးမရွိ။ ဟို႐ိုက္ဒီ႐ိုက္မ်ား ထုတ္ရွင္း႐ံုသာ။

***